人生如纸页，我们却不是合格的画师。

    总是在描山摹水，蓦然回首，才发现处处凌乱。

    原来，无论怎样落笔，都难得轻描淡写。

    林花谢了春红，太匆匆。

    永远是这样，时光不停流走，年华茫然老去。

    恬淡的人，可以笑看风尘；多愁的人，注定飘零萧瑟。

    人生是最遥远也最短暂的旅行，遥远得看不到彼岸花开，短暂得似乎只有几寸光阴。我们带着喜悦而来，走过风景，留下足迹，却总要寂寞地离去。经过人间，有的人只是简单地做个记号，有的人意味深长地涂上颜色，而有的人用最大的热忱画下所经过的风景。

    遥远的路上，有春花秋月，也有夏风冬雪；有灯火璀璨，也有烟雨迷离。其实，离合悲欢，也是风景。甚至，走在路上，本身就是风景。

    西风古道瘦马，杏花春雨江南。

    寂静地走在光阴里，这本就是极美的画面。

    这样的画面，诗性的柳永也喜欢。不过，他更喜欢的，是烛火下的笑语盈盈，清风里的把酒言欢。他喜欢，他的世界里有红颜，给予他温柔，也收纳他的温柔。

    在水一方，飘然出尘；遗世独立，笑傲群芳。

    这样的女子，最是入他的心。

    反正，能让他垂青的，必不是庸常女子。

    误入平康小巷，画檐深处，珠箔微褰。罗绮丛中，偶认旧识婵娟。翠眉开、娇横远岫，绿鬓亸、浓染春烟。忆情牵。粉墙曾恁，窥宋三年。

    迁延。珊瑚筵上，亲持犀管，旋叠香笺。要索新词，殢人含笑立尊前。按新声、珠喉渐稳，想旧意、波脸增妍。苦留连。凤衾鸳枕，忍负良天。

    青黛画眉，妩媚可爱，如横卧在远处的峰峦；

    青丝如瀑，慵懒垂下，如被染上春天的云烟。

    轻启朱唇，唱他的新词，如珠落玉盘般动听。

    她该是这样的女子，颦笑与歌舞，都让人如沐春风。

    《开元天宝遗事》记载：“长安有平康坊者，妓女所居之地，京都侠少，萃集于此。兼每年新进士，以红笺纸投游谒其中。时人谓此坊为风流薮泽。”可见，柳永所说的平康小巷，其实就是烟花巷陌。

    “粉墙曾恁，窥宋三年”，是战国时宋玉的典故。宋玉《登徒子好色赋》中写道：“天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”后来以“窥宋”借指美貌女子对意中人的爱慕。柳永自比宋玉，称那女子为婵娟，这场才子佳人的故事就在平康小巷悄然上演。

    那日，在那场才俊云集的宴席上，她们认出了彼此，很久不见，却仍似初见。她亲手持管笔，又折叠香笺，含笑婷立于席桌前，向他索要新词。他微笑着答应，不久便填成了新词。她深情唱出，满座无不叫绝。

    然后，尘世的良辰美景中，有了两情相悦的他们。

    执子之手，不说与子偕老。风月未必无情，故事少有圆满。

    所以姜夔说，青楼有梦，难赋深情。

    这句话，道尽了文人雅士与青楼女子的感情纠葛。青楼里若没有文人，那些美丽与荒凉，便只能任西风吹散，不留痕迹；文人身边若没有歌女舞姬，总是少了几分洒脱，故事也难免平淡。

    古今文明，总有青楼文化在其中若隐若现。《诗经》中有十余首诗出自青楼；《史记》中描写青楼的就有二十一处；《全唐诗》中有两千多首诗与青楼有关。

    汉魏时期，青色有吉利发达的寓意，所以大户人家的居所多涂青漆，甚至帝王也用青漆粉饰楼宇。《晋书•麹允传》中写道：“南开朱门，北望青楼”。

    那时候，青楼是富贵人家或豪华楼阁的代称。能住青楼的人，多为王公大臣、仕宦名流，所以青楼也成了金屋藏娇，养粉黛佳丽的地方，让人心向往之。唐以后，门阀士族退出历史舞台，通过科举上升的文官集团逐渐兴起，作为汉魏私人声色之所的青楼变成官方经营的妓院。唐中叶以后，青楼渐渐成了妓院的别称，偏指烟花柳巷之地。

    历史中，为人所知的风流公案不胜枚举。比如，李白喜欢在青楼里怀抱异域女子饮酒赋诗；白居易曾为了青楼女子发奋写诗；豪放的苏轼娶了王朝云为妾；周邦彦以文采俘获李师师，挖了宋徽宗的墙角。

    在唐宋时期，诗人每有新诗，词人每有新词，无不希望歌妓们歌唱传诵，让它更快地流传。唐诗宋词中的名篇佳作，经歌妓们的传唱，流向大江南北。由于唐诗宋词与歌妓们结合得更为紧密，而反过来又促进诗词走向社会，走向大众。

    另外，在唐宋，面对着色艺俱佳的青楼美女，不像南朝名士的轻薄与色情，唐宋文人更多地表现为风流与追求，她们的交往才有了真诚和爱情。青楼妓女作为审美对象，开始成为名士的感情寄托，甚至成为名士竭力追求的爱情之源。这就为名士与名妓之间的精神交流以诗赋酬唱奠定了基础。

    而对于色艺俱佳的名妓来说，她们能与名士诗赋酬唱，获得了显示自己聪明才智的机会，也提高了自身的文化品位与自我价值。从此，中国文学产生了无数表现名士与名妓之间感情交流的诗文，如白居易和樊素小蛮，元稹和薛涛等等。

    唐朝大诗人中，与青楼妓女交往最为密切的，莫过于李白、白居易、元稹、杜牧、温庭筠；宋代的著名词人中，晏几道、秦观、欧阳修、苏轼、周邦彦、姜夔等都与青楼歌妓过从甚密，并且写下了许多反映青楼妓女生活、歌唱两情相悦的佳篇名句。如秦观的《鹊桥仙》“金风雨露一相逢，便胜却人间无数”；姜夔的“自喜新词韵最娇，小红低唱我吹箫”。

    当然，与青楼女子走得最近的，无疑是柳永。

    很多年，他在青楼里醉卧。也许是出走，也许是回归。

    帘外有月，心中有情；红颜在侧，诗酒在前。

    他就在那里，描摹着年光，以白衣卿相的姿态。

    才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便千金慵觑。常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。

    已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。

    烟柳之地，总有文人墨客流连。

    以青楼女子为主角的诗词也很多。但她们，时常被视为玩物。

    而柳永，赋予了她们真情，也赋予了她们灵魂。他以平等之心，发掘并赞美她们的美貌与孤绝。他敢于把生活在社会最底层的歌妓们真、善、美的心灵写进词中，在词境的开拓上有重要贡献。

    这首词的主角，刚满十五岁便沦落风尘，却向往着走出泥淖。她在不幸中，高洁地活着。这样出淤泥而不染的女子，柳永最是欣赏。

    对于女子，十五岁本是如水的年华，然而她出身青楼、身不由己，学习歌舞的目的极为功利，只是为了供那些在烟花地徘徊的王孙贵族娱乐。她固然是色艺双绝，赢得了很多王孙公子的青睐，却无比厌恶青楼生活。显然，她与那些安于庸俗生活、贪得缠头的歌妓们，心性很不同。

    青楼岁月，除了倚门卖笑的无味，还有年华凋残的悲伤。这女子也不例外。她担心，自己如朝开暮落的木槿花，在风尘中无奈地老去朱颜。所以，她希望能有个不嫌弃她出身的男子，带她出苦海。

    朝云暮雨，常用来比喻男女的情爱与欢会。青楼女子常被世人认为重利轻义，这女子不想被人误会，同时也是在向意中人表白心迹、表达决心。兴许，她表白的对象便是多情的柳永，兴许不是。总之她希望，远离烟街柳巷，清白度日。

    然而，青楼的门并非想出去便能出去的。

    生活冰冷地横亘在那里，所谓的门，往往只是坎。

    想必，对这小女子，柳永满心都是疼惜。如果可以，他定然愿意助她远离风尘之地。可他实在无能为力。功名屡次擦肩而过，富贵亦是无从谈起，他自顾不暇。

    青楼女子太多，他谁都解救不了，但她们已经觉得欣慰。

    毕竟，凉薄世界，有个旷世才子，对她们真心真意。

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