翻开发黄的扉页，清晰地看到，年轻的自己如云影掠过，微笑的面容很浅很淡，读得泪眼模糊。翻着翻着，已是夕阳西下，已是霜染层林。
在汴京未央的灯火里，柳永打量着从前的自己。那时候，时光慵懒；那时候，年华如歌。那个满身朝气的少年，从崇安出发，走入了江南，在那场梦里转了又转，转出了满世界的山水无恙。那里，翩翩的女子用吴侬软语说着情话；那里，暖风熏得过往行人醉意朦胧。他蓦然转身，从南方到北方，遇上了汴京的繁华。
仿佛只是刹那，岁月之上，依稀有了几许白发。繁华依旧，流水如初，他却早已不是那个青涩少年。他的酒杯里，有了往事，有了悲喜，有了惆怅。许多年后，那个叫纳兰容若的才子，穿过人海，默然感伤，他说：我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。倘若，他们陌上相逢，应该可以诗酒唱和，说人生如梦，说世事如谜，直到沉默，直到唏嘘。
现在的柳永，已过了而立之年，依旧没有功名在身。他可以自诩白衣卿相，于风前饮酒，于月下填词。但是，数次落第的伤痕历历在目。每每回忆往事，总能看到自己黯然离开科场的身影。他很不甘，也很无奈。
再好的笔，也写不出人生的平平仄仄；
再美的词，也道不尽浮世的沧海桑田。
纵情于花间柳下，不过是将生活的黯淡，交给繁华深处的灯火。
他去了无数次，亦回来无数次。那里的温暖，那里的快意，都只属于那里。种下的月光，天明时便谢了；说过的永远，转眼间便凉了。烟月之外，他的人生荒草蔓延。梦还未碎，他已被聚散离合犁出了满心的荒凉。
烟花巷陌，他总是独往，只是偶尔携友同行。那日，与两个好友闲逛，不知不觉便来到了桃花洞。街道两侧，落叶萧萧，满眼皆是秋色。而街道边林立的青楼妓馆里，却是春色无边。青春的女子在门前笑得灿然。
他们走入了一家青楼。柳永走得轻松自在，两位朋友免不了几分踌躇。虽说文人寄情风月无可厚非，但他们，如许多拘谨之人，还是喜欢保持读书人的斯文模样。
进去后，点了茶酒，又挑了几个貌美的歌妓来佐酒。檀板响处，丝竹声声，几个窈窕的身影歌舞并起，酒未几杯，人已沉醉。所唱之曲，竟是柳永不久前所填的《小镇西》。
意中有个人，芳颜二八。天然俏、自来奸黠。最奇绝。是笑时、媚靥深深，百态千娇，再三偎著，再三香滑。
久离缺。夜来魂梦里，尤花殢雪。分明似旧家时节。正欢悦。被邻鸡唤起，一场寂寥，无眠向晓，空有半窗残月。
他的词就是这样，三分曼妙，七分旖旎。
人们说他露骨，说他有失体统，他并不在意。
世人总是战战兢兢，他却喜欢洒脱地活着，于柳下花间，泠然地填词，让那些寂寞的女子，在他坦荡的词句里娇媚如花。媚靥深深，百态千娇，是她们；歌尽杨柳，琴锁春秋，是她们。在她们身边，他是风流浪子，是受尽崇拜的柳七郎。哪怕，一场寂寥，无眠向晓，离别时空留半窗残月，他也愿意老死花间。
唱着他的词，几位歌妓满是神往。歌舞结束，她们说，若能得见柳七郎，便是三生有幸。却不知，她们仰慕已久的他，就在那里坐着。柳永的两个朋友道出了实情，几位歌妓激动得泪眼迷离。因为是贵客，又知柳永风雅，便为他们换了官窑的青瓷酒杯。
夜色渐深，酒意渐浓。他们就在那里歇息了。风月之地，总有很多人停留，或清醒或沉醉。只是，很多时候，这样的停留，只属于风月，与情字无关。而柳永，对于那些尝遍冷暖的歌女舞姬来说，既是客人，也是朋友。
只因，他有写尽风华的笔，亦有怜香惜玉的心。
他去那里，既寻欢，也寻情。
那晚，陪伴柳永的，是一个叫秀香的女子。温香软玉，柔情百转，自是不必说。次日上午，饮了几杯茶，应秀香之请，柳永为她写了首《昼夜乐》。不过，并未写在纸上，而是写在了秀香的裙带上。
秀香家住桃花径。算神仙、才堪并。层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈。爱把歌喉当筵逞。遏天边，乱云愁凝。言语似娇莺，一声声堪听。
洞房饮散帘帷静。拥香衾、欢心称。金炉麝嫋青烟，凤帐烛摇红影。无限狂心乘酒兴。这欢娱、渐入佳境。犹自怨邻鸡，道秋宵不永。
秀香无疑是才貌俱佳的。如他所写：神仙才堪并。那夜的欢情，只属于他们。无奈的是，欢情正浓时，天亮了。欢愉似有未尽之意，被街巷里的鸡鸣声打断，于是嫌那秋夜不能到永远。
夜本短暂，只是情浓之时，总希望长夜没有尽头。
柳永的人生中，有过无数漫漫长夜。都与聚散有关。
许多个夜晚，他只能对着幽窗，抱影无眠。他说，“别后无非良夜永”；他说，“千里清光又依旧，奈夜永、厌厌人绝”；他说，“人寂静，夜永清寒，翠瓦霜凝”；他说，“算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量”；他说，“良夜永、牵情无计奈”。那些，都是他一个人的地老天荒。
但是至少，醉卧花间的那些日子，夜晚是温软的。
如那夜，那个叫秀香的女子，以仰慕的姿态，给了他秋夜的缱绻。
清人沈雄曾如此评价这首词：“耆卿《昼夜乐》云‘层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈’至‘无限狂心逞酒兴，这欢娱渐入嘉境。犹自怨邻鸡，道秋宵不永’。此词丽以淫，为妓作也。”黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷五录此词并注云：“此词丽以淫，不当入选，以东坡尝引用其语，故录之。”东坡引用，正是‘腻玉圆搓素颈’句。
对柳永，人们称他为“腻柳”；他的词，人们称其为“淫词”。他总是一笑置之。活在人间，尽情尽兴，是他的风格。毕竟，欢喜是自己的，悲伤也是自己的。世人推崇或者贬斥，都不能代替他穿越世间繁芜。
蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡。鸳鸯绣被翻红浪。
那日，柳永又写了这首《凤栖梧》。为了表示感谢，秀香给了他不菲的润笔之资。见此情景，柳永的两个朋友惊得无话可说。欢场留醉，不仅不用花资，反而还有报酬，这是难以想象的。他们终于知道，这才是真正的风流。
但是，柳永的风流几乎是无法复制的。
才华无双，疏狂浪荡，还带着款款深情。
寻常之人，不能如他这样。
这首词的末句，“鸳鸯绣被翻红浪”，百年以后的李清照曾引用过。那时候，赵明诚在外为官，独守空房的她百无聊赖，懒得叠被，懒得梳妆，明明不是秋天，却总是怅然凝眸。于是，写了首《凤凰台上忆吹箫》，聊表寂寞。
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
不同的是，李清照写被翻红浪，是因为独自无聊，日上帘钩才起来，将被子随意地堆在那里；柳永笔下的被翻红浪，却是秋月之下的巫山云雨。缠绵艳丽，不含丝毫遮掩，也难怪被人指摘。可是，若不这样，也就不是柳永了。
他之所以成名，除了才气绝伦，还因为从俗。写市井生活，写人间情爱，越是写得率真，就越是受人追捧。但同时，选择从俗，笔意浮靡，也就成了人们指斥的理由。
褒也好，贬也好，他的人生就是那样。他未必喜欢那样的人生，但是现实让他无从选择。科举这件事，早已成了他心中的伤。许是命运作弄，往往是，旧伤未愈，又添新伤。
悲伤的时候，他只能任自己在人间放浪。
烟街柳巷，寄存着他憔悴的身影，还有他的惆怅。
他总是这样，叹息着，徘徊着，悄然间便到了那里。
说是流连，其实也是流放。
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