江南这场梦，柳永是不愿走出的。

    他不愿，让那些旖旎的花前月下，成为往事。但他总是要离开的，将明媚的山水留在身后，走上属于他的前程。虽然留恋，但他知道，生命里不能只有花红柳绿。

    景德二年（1005）冬，柳永离开了江南。就像从美梦中走出，带着几分不舍。汴京是他避不开的地方，科考是他必然要走的路。此时的他，仍是踌躇满志。他不知道，若干年后，在汴京的街巷里，他会是斯人独憔悴的模样。

    终于，他到了汴京。他携带的，除了满腹才华，还有江南往事。在与江南道别时，他相信，偌大的汴京，也必然有故事在等着他。事实上的确如此，他的人生从不缺少故事。只是，故事里的他，说是醉眼迷离，却总带着几分黯然。

    北宋有四个都城，河南开封为首，称为东都。开封有外城内城，外城方十三里，内城七里，成周围有十二座城门，入城处有两层或三层的城圈，用来围困进犯的敌军。因为国都地处平原，无险可守，只有北部黄河绵延约二百里，可以拱卫国都。为了国都安全，大宋君臣拟订了极为周密的军事防御计划。

    在西部洛阳，距开封百余里，建立了西京，用以遏止经军事要隘潼关自西北而来的进犯；在东部约八十里以外的商丘，设立军事重镇，是为南京，抵御外敌从南部而来；在河北南部的大名府，建立了北京，遏止北部异族的南侵。

    可悲的是，尽管防御体系完善，后来还是没能避开河山破碎。在宋太祖赵匡胤杯酒释兵权之后，北宋始终是重文轻武，政治斗争倒是风生水起，军事上却是空有其表。于是，当北方民族的铁蹄踏过时，几乎没有费多少力气，就让整个北宋王朝气息奄奄了。

    汴京城外，有护城河围绕，河宽百丈。两岸遍植杨柳，朱门白墙掩映在葳蕤的树木之间。城内大街通衢，每隔百码，设有警卫。自城中流过的河道上，架有雕刻的油漆木桥相通。皇宫位于城市中央。宫殿四周是大街，按照罗盘的四角起的名。皇宫的四面为中书省和枢密院。在外城的南部，朱雀桥之外，有国子监和太庙。

    香车宝马，玉盘珍馐，声色歌舞，尽在其中。

    繁华的汴京，让无数人清醒地迷惘着。

    当日帝都因太平日久，物阜民康，城市繁华，达于极盛。据孟元老《东京梦华录》记述：“举目则青楼画阁，绣户珠帘；雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香，新声巧笑于柳陌花衙，技管洲弦于茶房酒肆。”

    对于这座城市，柳永已是重临。不过，当年来到这里的时候，他还是个孩子。多年以后，驻足于此，放眼望去，繁华与喧嚣都不见边际。带着几分狂傲，他将自己交给了这座城市。而汴京给他的，是日日凋谢又日日绽开的时光如水。

    北方的冬天，飘着雪。聚散离合，如雪花落地无声。

    万家灯火，静默地打量着归人和过客。

    踏雪经过，两行足印，便是半世沧桑。

    嶰管变青律，帝里阳和新布。晴景回轻煦。庆嘉节、当三五。列华灯、千门万户。遍九陌罗绮，香风微度。十里然绛树。鳌山耸，喧天萧鼓。

    渐天如水，素月当午。香径里、绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人、往往奇遇。太平时、朝野多欢，民康阜、随分良聚。堪对此景，争忍独醒归去。

    可以说，柳永是为词而生的。

    无论身在何处，总是要填几阙词，时光才有味道。

    这首词上阙写了汴京新春元宵的盛况，下阙写月夜游人狂欢，少年奇遇，层层展开，层层铺叙，次第道来，由大及小，由远而近，笔力简洁。

    朝野多欢民康阜。这就是他所见的太平盛世景象。这首词与孟元老《东京梦华录》所记可相印证：“四野如市，往往就芳树之下，或园囿之间罗列杯盘，互相劝酬。都城之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归。”

    在宋太祖赵匡胤发动“陈桥兵变”建立宋朝以来，经过四十多年的休养生息，大宋王朝日渐强大。千年以后的我们，站在《清明上河图》之前，就能随着那流畅的笔意，遇见当年的繁华。

    楼台街巷，车水马龙，无论君王臣子还是贩夫走卒，无论文人雅士还是寻常百姓，都沉醉在那场悠长的梦里。一阕阙的词，一段段的情，将整个时代点缀得华丽绝伦。

    家家弦唱，处处笙歌，这是柳永遇见的汴京。这里不是江南，少了些翩跹，多了些厚重。作为当时的政治、经济、文化中心，汴京自是文人荟萃。烟雨楼台，寻常巷陌，总有词人墨客赏月吟风。这里面，当然少不了柳永的身影。

    宋代以来，市井新声竞起，“新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。”唐五代词调基本上都是短小的令曲，但到了宋代，这些小令已不能满足市民的需要，老百姓不可能几十年老唱一个调子。就这样，慢词应运而生。慢词即慢曲子，调长拍缓，任音乐上变化繁复，悠扬动听，一般字数较多。

    词，是配合隋唐以来流行的新音乐——燕乐的歌词。自从燕乐诞生以来，单调沉闷的古乐渐渐被淘汰，无论雅乐与俗乐实际上都用燕乐了。伴着这种新音乐的发展，短句形式的歌词也应运而生。

    新音乐热烈活泼，旋律丰富、繁声促节，最为美听。其歌词是格律化的，形式多变，句式复杂，语言通俗易懂，长于主观抒情，有强烈的艺术感染力。因此，新的音乐文学深受社会各阶层的欢迎，成为当时的文化潮流。而勾栏瓦肆里的歌妓，又推动了这种文化潮流的发展。

    柳永到汴京之时，正是北宋新声盛行之际。而他自己，本就喜欢写长调的词，加上文笔率真婉约，所以很快就进入了那里的文化圈。对于柳永初到汴京的生活，叶梦得《避暑录话》卷三有段记述：“柳耆卿为举子时，多游狭邪，善为歌辞，教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”

    拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍紺幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

    盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

    这首《木兰花慢》以描绘清明的节日风光，侧面再现了宋真宗年间社会升平时期的繁胜场面。清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、踏青。这首词就以清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。

    清明时节，疏雨斜风，美景犹如画屏。

    踏青之人络绎不绝，丰满了整个春天的明媚。

    柳永，这个初到京城不久的才子，或在人群之中，或在人群之外。反正，踏青赏花，所有的人，既是观众，又是风景。如卞之琳《断章》所写：你在桥上看风景，看风景人在楼上看你；明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

    世间之人，其实都是风景。总有人驻足，总有人略过。

    不管是否被欣赏，都应做自己的风景。哪怕风雨潇潇。

    这样的日子，人群之中，少不了佳丽。少女们采花斗草，艳丽妖冶的歌女递身迎合，不停地招呼交往。对面路旁到处可见遗簪坠珥的欢饮不拘形迹之人，盛装美女更是纵横遍野。这样的画面里，少的是矜持，多的是欢乐。既如此，把酒尽欢也是必然的事情。就像结尾所写：拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。

    说不上醉生梦死，只是一场春天的狂欢。

    生命，有时候需要从狂欢走向沉寂，完成苏醒。

    露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖。金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿。绕金堤、曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅。

    时见。凤辇宸游，鸾觞禊饮，临翠水、开镐宴。两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂。罄欢娱，歌鱼藻，徘徊宛转。别有盈盈游女，各委明珠，争收翠羽，相将归远。渐觉云海沈沈，洞天日晚。

    这首《破阵乐》，为典型的慢词长调。柳永十分注意篇章的组织安排，层次分明，结构严密。上片泛写池上景象，先叙金明池的水色风光，后写游乐的热闹景况。下片描绘赐宴和争标的场面，先写皇帝临幸情景，后叙士庶游赏情况。全词条理井然，眉目清晰。

    “金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸”两句，不只写出了池边垂柳飘拂，彩舟争艳的美景，也为后面写“曼衍鱼龙戏”和“竞夺锦标霞烂”等作了伏笔。下片以仙境作结，和上片结尾写蓬莱神仙世界遥相呼应。

    全词由晨景始，以晚景终，叙写了金明池上全天的游况。其间写景、叙事、抒情融于一炉，前后连贯，首尾照应。夏敬观《手评乐章集》中对柳词的评价是：“层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。”这首词便是如此。

    景德二年，也就是柳永入京这一年，是大宋礼部乙巳科会试之年。但柳永错过了，命运从来不吝与他玩笑。于是，后来的许多年，他总在怀才不遇的愤懑中。

    人间多起落。文字里面，却总有斜风细雨。

    所以，他喜欢将自己安置其中，遥望陌上红尘。

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