生命无悔，春去秋来。

    光鲜的背后，总有孤独和悲伤。

    在红尘的喧嚣里，从晨光熹微，到夕阳西下，从莺飞草长，到落木萧萧，不断遇见也不断离别，不断得到也不断失去，这就是人生。往往，我们想要的柳暗花明，总要从山重水复中寻得。

    江南固然如梦亦如诗，但是谁都不知道，过往的行人，踯躅于烟雨时，有过多少心事搁浅；谁都不知道，安详的巷陌，静默于岁月时，藏了多少悲欢离合。

    年轻的柳永，来不及探问岁月沧桑。他将自己交给了江南，不问来去，不说对错。白日畅游山水，夜晚醉卧花间，听琴买笑，饮酒填词。所有的词句，是纪念，亦是祭奠。放浪不羁，年少轻狂，的确是需要祭奠的。

    江南，他在狂欢中度日。至于狂欢背后，是否有过落寞，无人知晓。

    闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。是江南。

    春水碧于天，画船听雨眠。也是江南。

    这是他沉醉的地方。因为沉醉，几乎忘了前方的路。

    在杭州停留许久，他来到了苏州。几千年的时光，将这座江南城市，打磨出了精致与风雅。它有精巧别致的亭台园林，有细腻婉转的昆曲评弹，有温柔甜蜜的吴侬软语，还有许多典藏着故事的老街里巷。

    比如干将路。春秋末期，干将与妻子莫邪曾铸有一对锋利无比的宝剑，一名干将，一名莫邪，都献给了吴王阖闾。后来，干将、莫邪被作为利剑的代称。几千年后，干将莫邪铸剑的烈火早已熄灭，只有故事仍被岁月焚烧着。

    比如木渎。当年，吴越争霸，越国战败，越王勾践施用美人计，献美女西施于吴王。吴王夫差专宠西施，特地为她在秀逸的灵岩山顶建造馆娃宫，又在紫石山增筑姑苏台，源源而来的木材堵塞了山下的河流港渎，“木塞于渎”，于是有了木渎这个名字。故事早已沉默，行人还在喧嚷。

    比如史家巷。唐朝的诗人韦应物、白居易、刘禹锡曾住在这条巷子里，并都曾经做过苏州剌史。诗人已去，曾经与平仄相关的地方，多年之后不过是寻常巷陌。

    比如桃花坞。唐宋时期，苏州城西北隅阊、齐门之间遍栽桃树，称为桃花坞，旁有桃花河，是当时春游赏花的胜地。宋朝太师章粢父子在此筑别业，亦称桃花坞。多年以后，那个叫唐伯虎的才子，居于此间，写下了那首《桃花庵歌》。

    他说，世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。

    写诗的时候，他应该是最清醒的。迷醉的，是世人。

    而柳永，烟街醉卧，柳巷寻欢，大概也是清醒的。

    原本，醉与醒只在一念之间。风尘岁月，带着几分醉意活着，闲听风雨，笑看烟云，方能寻得几分快意。往往，看似清醒的人，反而是迷惘的。岁月太长，人生太短，活得太认真，难免荒凉。

    晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。

    想当年、空运筹决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫载、当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。

    婉约的柳永，词的风格大都柔艳，少有这样的厚重之作。

    于他，人生如旅，他只愿走当下的路，看自己的风景。吊古伤今，是件费神的事。但有时候，遇见繁华消散后的荒芜，还是忍不住感慨。大江淘尽风流，伫立荒丘之前，恐怕任何诗人都不会无动于衷。

    本词以深秋萧索、黯淡的景色为背景，展开了历史与现实、繁华与荒凉、图王取霸与江湖隐者之间错综的对比，具有极强的艺术感染力。柳永以词抒写登临怀古之思，感怀身世之情，具有“初发轫”的意义，在拓宽词的内容方面对后世产生不可忽视的影响。对他的长调，项安世在《平斋杂说》里说：“尤能以沉雄之魄，清劲之气，寄奇丽之情，作挥绰之声”。

    三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。喧嚣繁华的城市渐渐远去，清冷荒凉的历史陈迹触目惊心地扑入眼帘。人也便随着这词句，被带入了历史深处。依稀可见，烽烟弥漫，战马嘶鸣，然而，似乎只是刹那，风流不见了，战争不见了，只剩满眼荒丘。

    是非成败转头空，青山依旧，几度夕阳。果然如此。

    争来斗去，倒不如，一叶扁舟，过尽五湖云水。

    若无需负重前行，柳永大概也会如范蠡那样，驾扁舟，与山水为邻。

    如今，他已在命运的疆场，却还没有真正遇见飘零。凭吊古迹，也是偶尔的感慨。他在苏州，这里除了吴侬软语，还有烛火下的迷离夜晚。他爱那灯火，也爱那缠绵。就像词中所写：

    是处小街斜巷，烂游花馆，连醉瑶卮。选得芳容端丽，冠绝吴姬。绛唇轻、笑歌尽雅，莲步稳、举措皆奇。出屏帏。倚风情态，约素腰肢。

    当时。绮罗丛里，知名虽久，识面何迟。见了千花万柳，比并不如伊。未同欢、寸心暗许，欲话别、纤手重携。结前期。美人才子，合是相知。

    似乎是这样，烂醉花间，所有相遇都相见恨晚。

    对这才子来说，所有的佳人，都是红尘风景。从此处到彼处，足迹所至，总有红颜让他流连。词中的主角，不曾留下名字，但她的确是美的。在柳永眼中，世间千娇百媚，都及不上她。

    才子佳人，相逢相知，不问过往，不说将来。

    所有情意缱绻，都是当下恰如其分的美好。

    就这样，带着才情和醉意，柳永又来到了扬州。

    无论何时，扬州都是令无数人心驰神往的地方。如画的云水相依，如诗的烟雨迷离，这被人遥望的梦里江南，似乎永远都是那副恬静和自在模样。事实上，不只是山水云烟，还有那些梦幻般的故事，都让人浮想联翩。遥遥望去，似乎还能看到当年离别前的夜晚，烛火替人垂泪到天明的情景，似乎还能听到二十四桥上的那些喁喁私语，还有那明月之夜的箫声。

    柳永知道，两百年前，杜牧曾在扬州停留多年，如他，为这里的山水而沉迷。彼时，这里曾是夜月幽梦，春风柔情，更有豆蔻年华的女子抚琴吟唱，醉意翩跹。遇见那可心女子，诗人如是写道：春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

    那时候，扬州城里诗情漫漫，画意流淌，才子佳人在春风里临风把酒；那时候，杜牧将十年流光，赋予了风月繁华，赢得青楼薄幸之名。想必，那才华横溢的诗人从未后悔落魄江湖，载酒而行。

    柳永不知道的是，多年以后，金主完颜亮大举南侵，占领扬州等地，大肆劫掠，让如梦的扬州变得萧条冷落。战火烧过之后，处处断壁残垣。历史就是这样冰冷，看似有选择性地湮灭，却又从不选择。再美好的事物，在历史面前，也只是刹那烟火。

    再后来，白石道人经过，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，留下了这样的叹息：二十四桥仍在，波心荡冷月无声；念桥边红药，年年知为谁生？

    柳永来的时候，桥边的红芍药，依旧多情地开着。

    二十四桥的明月，还不曾冰冷。

    月色无声，却总有多情之人，倾心关照。

    明月下的扬州，少不了故事。《古今词话》里记载，柳永在扬州时，与一个青楼女子相交甚笃，临别以杜门为期。后来，他去了京城，因日久未还，那女子另结新欢。柳永颇觉怏然，于是写了下面这首《击梧桐》，寄给对方：

    香靥深深，姿姿媚媚，雅格奇容天与。自识伊来，便好看承，会得妖娆心素。临歧再约同欢，定是都把、平生相许。又恐恩情，易破难成，不免千般思虑。

    近日书来，寒暄而已，苦没忉忉言语。便认得、听人教当，拟把前言轻负。见说兰台宋玉，多才多艺善词赋。试与问、朝朝暮暮，行云何处去。

    那女子收到此词，觉得十分愧疚，从此终身跟随柳永。关汉卿据此写了《钱大尹智庞谢天香》杂剧。这段故事或许只是传闻附会，但柳永在扬州的生活，想必是风流浪荡的。到底，江南烟雨，要以风流与之对应，才算相宜。

    人间车马喧嚣，江南却总是那副自在模样。

    云在水中，人在画中。来的来，去的去，是行人。

    杏花春雨如旧，小桥流水如旧。恍惚间，看到那温婉女子，举着油纸伞，走过二十四桥，走过仄仄青石板的雨巷，回到月下的小楼。春风十里的扬州，她仍是最美的风景。

    她在杜牧的流浪途中辗转，来到了柳永所在的巷陌。

    她若有名字，应是烟雨红颜。

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