康启昌擅长散文写作，在她的散文集中，《哭过长夜》是一部代……表作。我的最初印象是，她将笔触伸向自己的内心深处，狠劲地往外掏，如醉如痴也好，欲仙欲死也好，一股脑儿地抖落给广大读者。她的散文写得很恣肆，又很细腻，有时候还很新潮，反正是怎么想的就怎么写出来，率性而作，看不出有什么顾忌。这种赤裸裸的真实，对于一位有了一大把子年纪的女作家来说，原非易事。

    《哭过长夜》中许多篇章，是写爱情与亲情的，总的都是一个“情”字。游动于字里行间的灼热情怀，拌和着即时的心灵轨迹，构成纯然的生命的写意。其中最精彩、最动人的，是她对于亡夫鲁野的怀念与追忆。

    没有仪式。两平方米的会场，只有我和你。分手365天，不能问别来无恙。拥抱你冰冷的墓碑，我轻轻地擦拭泪水。微风拂面，你用多情的手指梳理我蓬乱的白发。我来看你，请你跟我回家。回到我们那间简陋的狭小的却曾经无比温馨的小巢。你坐在你常坐的那张靠窗的沙发上，耳朵上挂着你心爱的“立体声”。你双目微合，中指如鼓槌似的击打着沙发的扶手。你半醉半醒走进了音乐……

    ——《失落的琴声》

    写得真真切切，哀婉动人，称得上世间最凄美、最感伤的文字。它使我想起莎士比亚《仲夏夜之梦》里海丽娜的那句话，“爱情是不用眼睛而用心灵看着的”，“而且爱情的判断全然没有理性”。《失落的琴声》正是这一名言隽语的注脚。

    实在佩服康启昌散文的语言。是那么活泼婉转，跳荡多姿，体现了丰富的文化感染力和生动的艺术表现力，带给读者的是内心智慧被激活之后所产生的审美愉悦。哪里像是一位七十多岁的老人的语言！乍一看，还以为是出自妙龄女郎之口呢。可是，细一琢磨才发现，原来路数不对——少女不大可能负载这么沉甸甸的厚重感与沧桑感。

    她属于才人写作那一路，未尝刻意为文，而文采自见。无心功利，自遣自娱，情感，文字，都是自然流淌出来的。在她来说，有感而发，要写就写，写既是过程，也是目的。有如鲜花绽蕊，原本是一种生命过程，尽自在那里吐出芳香，绽出艳丽，开放就是一切。至于随风而逝，或者凋零委地，还是硕果盈枝，全然不作计较。这种诗意人生，诗性化的写作心态，我觉得，正是她创作成功的所在。

    （2004年）

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