周柏春

    1956年，戏剧家协会上海市分会成立，当时任中央艺术事业局局长的田汉，亲临会场，向上海的文艺界道贺。会后，他和我们滑稽演员共进晚餐，荣幸的是他就坐在我的身旁。面对这位早在二十世纪二三十年代就活跃在文艺战线上的名人，起初我们都感到拘谨。后来，看他那样平易近人，谈笑风生，并不像有些大官那样，瞧不起我们剧种，而是对它感兴趣时，我们的谈话就很融洽了。

    谈话间，他提到了旧上海红极一时的京剧演员汪笑侬，他说，不久前他去过联谊山庄，看到汪的坟荒凉破败，显然新中国成立后还未曾整修过，从这件小事上可知，上海文艺界对老艺人关心还不够。接着，他又问起唱文明戏的王美玉，我告诉他，党仍旧重用她，让她担任朝阳剧团的团长，还在大新公司上台演出。田汉听后高兴地说：“这样做才是真心关怀帮助老艺人，我知道旧社会她潦倒过，但这不是她的过错。新社会，党伸出热情的手教育她。并且信任她，利用她的才能来为人民大众服务，要是每个地方都能那样做，那就真正体现出社会主义制度的优越性。如何对待老艺人，这是个大问题，在文艺界中应引起足够的重视。”在座的都是从十里洋场过来的旧艺人，听之无不感动。旧社会地痞流氓欺侮我们，新社会党把我们看成是文艺工作者、艺术家，真是天壤之别。

    晚饭结束时，姚慕双和我邀请田汉过几天来看我们正在上演的《西望长安》，他欣然答应了。

    滑稽戏《西望长安》是从老舍先生写的话剧本移植过来的。那天晚上演出结束后，田汉特地走到后台，对我们移植成功大加赞赏。他说，新中国成立后上海的滑稽戏在党的文艺方针指引下，取得了很大的成绩。从演员无剧本无编导的台上即兴表演，发展到现在已具有系统化的大型喜剧，这是很了不起的变化。这和滑稽艺术家的辛勤努力是分不开的。他建议我们多多向话剧、向我国传统戏曲学习，取长补短，这样滑稽剧种是很有希望的。他表扬我们滑稽戏演员的节奏掌握得好，表演轻松自然，这些都可引进到话剧中去；但同时又用“松紧带不宜松过头”的比喻生动、形象地告诫我们，切忌松弛过分。松过头了，就会油滑俗气。接着，他语重心长地指出，要使滑稽戏更好地为工农兵服务，歌颂社会主义新人新事新风尚，讽刺鞭笞旧习惯、旧道德以及资产阶级思想生活作风，要使它成为文艺百花园中的一朵蔷薇，就必须彻底铲除旧社会的那种庸俗油滑的小市民的习气，脱胎换骨。最后，他又勉励我们，不但要演好中国剧作家的作品，而且要尝试演莫里哀、莎士比亚等的外国喜剧，取其精华，弃其糟粕，滑稽戏这个我国特有的民族喜剧，发展的潜力是很大的。

    时钟已过了十一点一刻，可田汉毫无倦意，剧团的同志们更是兴高采烈，对田汉这样看重滑稽剧种感到荣幸，大家希望田汉回北京后，能向老舍和其他剧作家们转达他们的要求——为滑稽剧种多写几个喜剧本子。田汉表示一定转达。大家还提出，能否在北京成立个全国性的滑稽剧团。田汉笑着答道：“现在中央艺术事业局还没有这个打算，能否建立，这要取决于你们的进一步努力啰，我个人认为这是可能的，即使成立，也不一定设在北京，就在上海以你们蜜蜂剧团为基础建立一个全国性喜剧团，这样不更好吗？”最后大家在依依难舍的心情下，送别了田汉同志。

    那天晚上，我久久不能入睡，田汉说的“松紧带不宜松过头”的话语，一直萦绕在我脑际。

    1960年，蜜蜂滑稽剧团并入了上海人民艺术剧院。这样，“蜜蜂”的地位就提高了。我不知道，对于这个合并，田汉是否在里面起过作用。

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