接受救济的生活

    1848年11月23日，肖邦离开了“地狱式的伦敦”，回到巴黎，这时，他身上已明显表现出了早些年夺走他小妹妹艾米莉亚的肺痨病的症状。在当时，这种病根本没法治愈。肖邦只是偶尔显出往昔的生气，但是这个情况越来越罕见。

    他已没有太多精力作曲，1848年中，他只做了几首模仿波兰钢琴曲的新作，其中有一首叫《春天》。10月的时候，他作了一首短的圆舞曲，送给了简·斯特林的姐姐。他也曾想努力写一本有关钢琴使用方法的书，但是进度缓慢，最后没能成书，所以他这些艺术上和技术上的秘密也就随着他的消逝而失传了。

    1849年春天，肖邦搬到了巴黎近郊恰洛，他希望那里的空气对他的身体有所帮助。他说：“春天的阳光是我最好的医生。”但是后来他自己不得不承认，巴黎的气候对他的健康而言是很可怕的：“天气多变，尘土很多，房间里的湿气很重。”这时还有一个困扰他的问题，那就是金钱。过去他认为没有存钱的必要，虽然他现在有几个学生，但却没法教他们，所以学生都离开他，去找住在附近的另一位伟大的演奏家兼作曲家。自从1847年10月出版了《大提琴奏鸣曲》以来，他再也没有出版过乐曲，治疗费用已耗尽了他最后的财产。

    5月，他遇到了一次危机，一些手稿被烧毁。幸亏罗齐埃尔前来解救他，这是他在巴黎的第一位赞助者。3月的时候，简·斯特林曾以匿名的方式给他寄了25000法郎，但很不幸地是，这钱被肖邦的看门人拿去了，直到7月底，简才知道肖邦没收到钱。后来这笔钱被找到了，起初肖邦拒绝收受这笔巨款，但是简·斯特林的姐姐厄尔斯金夫人想尽办法，说服肖邦接受了15000法郎。

    最后的日子

    同时，肖邦请求姐姐露易丝来探望他。8月8日那天，露易丝在丈夫和女儿的陪伴下来到巴黎。她的丈夫不久便回到了华沙，因为他一直很嫉妒肖邦的名望和成就，所以他的这种做法倒也不令人意外。

    他对肖邦的嫉妒和厌恶从一些小事上就能看出来。例如：肖邦6月写给姐姐的信被他扣留了，几个礼拜后，姐姐才看到这封信。他甚至拒绝支付到巴黎的旅行费用，最后露易丝在伊萨贝拉和她先生的协助下想尽办法，才存够了钱，但是这样一来，伊萨贝拉和她丈夫以及肖邦的母亲就不能前往巴黎探望肖邦了。

    肖邦死后，露易丝在1853年的时候给她的丈夫写了一封32页的信，但是仍然没有写完，这封信没有被人提起过，直到1968年，才首次在华沙出版，引起了人们的注意，这是一封自言自语式的独白，也是一篇有价值的文献，其中表露了露易丝的立场和她先生的态度，信中所谈到的肖邦最后几个月的生活情形，更成了人们所关心的部分：

    我从未对你说谎，你也说你是我最好的朋友，但是我知道你对我已失去了信心。亲爱的，希望你能听我对我之前所有的举动向你作一次最诚心的解释。你要相信，如同你从前那样，请你用良心对我作一番评断。如果你还对我有一份真挚的友谊，对我感到依恋的话，我希望这种告白能在我们两个之间保留……

    我们来到巴黎，似乎给他（肖邦）带来了一种新生活。这些日子以来，我看见如此多的事情让你感到烦恼，但这些事情是不可能改变的。我常常看到你无法摆脱他（肖邦）的小小幻影和习惯。但是你得承认，你多少次生气，就因为我深更半夜仍坐在他的床边；又有多少次，你为了谴责他而让我没有足够的睡眠。我知道，你是因为关心我，怕我太劳累才生气的，但是你的做法让他非常痛苦，也给我带来了困扰。我愿意照顾他，看护他，安慰他，我愿意为他忍受任何辛苦，只要能替他减轻一点点痛苦。他很可怜，总是喜欢谈天谈到半夜三更，向我倾诉他的麻烦，并把这些投入我充满爱与谅解的内心中……

    弗里德里克和我谈话时，他总是担心钱不够，我让他放心，我告诉他，我会按自己良心的指令做事的，我会尽一切能力去帮助他的。实际上，这里的每个人都知道他没有负债。所有的人都崇拜他，并且知道他对我们的感情，以及我们对他的感情，他们认为我们最好把肖邦的物品保留下来，把它当做纪念品。运输费用并不昂贵，剩余的物品，我可以卖给他的朋友们。

    9月的时候，为了准备冬天的来临，他们在旺多姆路12号替肖邦找了一间新住所，这是一所房间很多、阳光充足的公寓。肖邦的一些朋友们前来探望他。

    这一年终于要过去了。到10月，肖邦的健康情形急剧恶化，生命已经十分脆弱，12日那天，他接受了天主教的送终仪式。1849年10月17日清晨大约两点的时候，39岁的肖邦离开了这个世界，陪伴在他身边的有露易丝、索朗日、古特曼和玛莉妮公主等。

    人们的哀悼

    肖邦的葬礼于10月30日在马德兰大教堂举行，这是一场非常著名的追悼会。依照肖邦生前的要求，由波琳娜·维亚多以及加斯特兰等人合唱莫扎特的《安魂曲》。典礼仪式壮观而感人，当天参加仪式的音乐家和贵族都想向他们这位穿着时髦，栩栩如生的朋友告别。

    管弦乐团演奏了肖邦的《葬礼进行曲》以及《降B小调奏鸣曲》。仪式中，还用风琴演奏了他的《B小调前奏曲》及《E小调前奏曲》。

    歌剧中的首席女主角梅耶比尔和亚当·捷托斯基王子领着长长的送葬队伍，四名护棺分别是亚历山大·查尔托里斯基王子、德拉克罗瓦、弗朗肖姆和古特曼。人们遵照肖邦的遗愿把他埋在了拉雪兹神父公墓。在回华沙的途中，露易丝遵照肖邦的遗愿带着有她弟弟的一颗心的骨灰缸，将其放置在圣十字架教堂中，这种做法是一种至高无上的象征。

    一年后，索朗日的丈夫克雷辛格设计完成了一座纪念碑，矗立在了肖邦的墓园前。它是由一位哭泣的缪斯女神（希腊神话中的九位女神之一，管文学、艺术、科学等）和一把破碎的七弦琴组成的，简·斯特林把一盒波兰泥土洒在肖邦的坟墓四周。

    《伦敦画刊》在10月27日的报道中说：

    在这个音乐的时代，最伟大的名人之一，刚刚在巴黎停止了呼吸，人们永远地失去了肖邦。

    他们还说：

    他曾表现出的风格是钢琴中的“爱丽儿”（天王星的第一卫星），也是钢琴中的“普洛斯彼洛”（莎士比亚戏剧《暴风雨》中的人物，用魔咒在他和女儿居住的岛外掀起暴风雨，然后再招待难船上的罪犯）——他是一位万能的魔术师。他创造出来的乐曲流畅得像奔腾的激流，他的双手弹出了让人痛快淋漓的、栩栩如生的作品，在引人怜悯、欢欣的转换中，发挥了他的想象力。

    肖邦的模仿者很多，但是没有继承者。他比他那个时代的任何作曲家更能了解、表达出那个时代的精神、气质、梦想、情感与忠贞不渝的爱国心。他的艺术修养使他充分了解了巴赫、莫扎特所遗留下来的作品的伟大之处。他与他们一样，是个天才，他的天赋在他的演奏中表露无遗。

    肖邦不仅是一位作曲家和钢琴演奏家，他还是一位伟大的幻想艺术家和一位抒情诗人。他的音乐中所特有的波兰色彩已超越了狭窄的国界限制，流传于全世界。他的作品经受住了历史残酷的考验，时间更进一步地证明了他成就的伟大无边。

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