他是柳永。人海之中，有他漂泊的身影。
满城的繁华，缭乱的灯火，很熟悉，也很陌生。
不过，他也不是无处栖身。不能在庙堂之上指点江山，不能与文人墨客诗酒相酬，但他可以去往烟街歌馆，将自己交付给青楼，很认真，很深情。那里的红颜，给了他不尽的温柔，只因他亦如此待她们。他给她们的，不是苍白的怜悯，而是真心的欣赏。要知道，俯视的怜悯远远没有平视的欣赏，更让人怦然心动。
科场失利，自有无数红颜，为他掩埋落寞。
她们，便是他荒凉人生的春江花月。
他在她们身边，饮酒填词，将喧嚣抛得很远。
欲掩香帏论缱绻。先敛双蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。
须臾放了残针线。脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯，时时待、看伊娇面。
许是虫娘，许是英英，又许是别的女子。
反正，这样的夜晚，她们都必然会恨良宵太短。
在那才子面前，她们可以矜持，却也可以任性纵情。
他不再年轻，但在她们眼中，他永远是那个翩翩的少年郎。
落花人独立，微雨燕双飞。在正统文人心中，女子似乎只有这样，才算美丽。而柳永笔下的女子，少了些含蓄内敛，多了些率真放肆。
如这首《菊花新》里的女子，生怕夜太短，缱绻不够。月色之下，她催促着情郎先去暖被，自己则是不慌不忙地放下手中的针线，轻解罗裳，让自己完美地呈现在他面前。而他的情郎，在床边留了一盏灯，只为看清她的面容。
灯火之下，缠绵抵死，这无疑是香艳到了极致。这样的词，这样的画面，自然会让正统文人惊愕得哑口无言，继而口诛笔伐。清代李调元在《雨村词话》中说：“柳永淫词莫逾于《菊花新》一阙。”甚至，他将这首词列为淫词之首。隔着七百年，柳永看不到他的评价。纵然看到，恐怕也不过是淡然地笑着说：那又如何！
纵情风月，浪荡不羁。这就是柳永。选择了烟花巷陌，也就选择了旖旎风流。他就是要用自己的笔，写市井风情，写烟花寂寞。自然地，也写月下秦楼的私语缠绵。至于世间褒贬，他不愿理会。活在人间应该是，不求万人仰望，但求不怨不悔。
甚至，也无需强求，被谁懂得。
天边的月，山间的风，也不过是悲喜自知。
以青楼为家，古今的文人没有谁能如他这般放纵。来去于烟花地，与伶人歌妓相交甚欢，虽有些无奈，却也是源于性情。就像千年以后歌里所唱，“原谅我这一生不羁放纵爱自由”，柳永天性不羁，既然前途渺茫，他便纵情欢场。他的词，被无数人指斥，结果却是，千人歌唱，万家传扬。严有翼《艺苑雌黄》评柳词：“大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫蝶之语。”他自命清高，却不见有只言片句被人传诵。
无论道学家们怎么诋毁，也无法改变柳永为一代词宗的事实。他承李煜余绪，注重抒发个人真切细微的感受，而境界更广大；他大量创作慢词，彻底改变了以往小令一统天下的局面。他不仅创作了百余首慢词，还将赋法移植入词，故其抒情词往往具有一定的叙事色彩。
他的《雨霖铃》，就像一曲长亭送别的独幕剧，事中有人，情由事生，后来的秦观、周邦彦亦多用此法而变化之。他对后世词坛有深邃悠远的影响，所以纪昀在《四库全书总目提要》中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当学柳词。”
现在，汴京的灯火下，柳永还在填词。
大概是暮春，外面花谢水流，他在他的世界，不浮亦不沉。
几杯酒，送给往事；几阙词，寄给红颜。
洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有、系人心处。一日不思量，也攒眉千度。
良辰美景，总有人在忍受相思的煎熬。
似乎，赏心乐事，永远属于别人。
不经历相聚的欢乐，就不知道相思的漫长。
词中的这位女子，曾与情人幽欢佳会，但是现在，春色阑珊，花飞如絮，她只有无处诉说的寂寞。当初说过的誓言，轻飘飘的，早已随风而逝。整个世界，只剩下她孤独的身影，对着外面凋残的春天。
许多看似美丽的相遇，其实只是刹那的明月照人。
匆匆而来，匆匆而去，甚至留不下多少痕迹。
春归人去，落寞独守，这况味无人知晓，只能深藏在心底。早知如此牵肠挂肚，当初就该将那人留住。她念想着的他，品貌端正，举措风流，是个难得的人物。在她心中，无人可以与他比拟。可他留给她的，只有相思的苦。她是这样：纵然不去想他，也会愁眉紧蹙。
这首《昼夜乐》，纵横驰骋，铺叙展衍，把思妇的内心世界表现淋漓尽致。其次，注重环境描写和心理描写的结合，揭示了思妇的内在情感的深沉与无奈。再次，以乐景表哀情，使得思妇情感更为凄楚深沉。
或许，词中女子所忆之人，即是柳永自己。他是风度翩翩的，亦是深情款款的，但他不会永远停留在某个女子身边。不停辗转，总有人承欢灯下，总有人寂寞风前。
有时候，一夕欢颜，胜过百年厮守。
因此，他的红颜，不说永远。
她们只愿，他在她们身边是真心的。她们为他煮酒添香，给他纯粹的温存，离别后愿他安好。月明之夜，又总盼着，他能踏月而来，让她旧梦重温。却往往是，想着想着，柔肠寸断，那白衣书生终是没有来。
青翼传情，香径偷期，自觉当初草草。未省同衾枕，便轻许相将，平生欢笑。怎生向、人间好事到头少。漫悔懊。
细追思，恨从前容易，致得恩爱成烦恼。心下事千种，尽凭音耗。以此萦牵，等伊来、自家向道。洎相见，喜欢存问，又还忘了。
这首《法曲第二》，大量使用市民口语，如青翼、香径、传情、偷期、草草、未省、相将、怎生向、萦牵、自家等等。这就使得词作的语言更切合人物的身份、性格，更生活化、现实化。词本起源于民间，到了文人手中逐渐走上了雅化的道路。柳永则更多地继承了民间词的传统，以里巷之语入词，贵在到口即消、家常而明白。这也真是柳词能够天下皆唱的原因。
青翼传情，香径偷期，最初的故事是这样。
而后来却是，心下事千种，尽凭音耗。
两个人的花前月下，一个人的地老天荒。中间是离别。
柳永的词里，有不尽的痴缠，却也有许多孤寂的身影，在往事中徘徊。这首词中的女主角便是如此。那时候，还不明白同衾共枕是怎么回事，就轻易地许诺终生相好。
结果，相聚很短，离别很长。明知懊悔无用，还是要仔细回忆，颠倒思量，剪不断，理还乱。所有的心思只能付与一纸难以寄达的书笺。既然如此，不如忍着相思之苦，等他归来，向他诉尽幽怨。
似乎，他若回来，等待他的必是劈头盖脸的埋怨和数落。但她很清楚，她无可救药地爱着他，他要是真的来到身边，她欢喜还来不及，哪里会埋怨和责备。爱情正是在这跌宕起伏、悲喜莫测之中显现出自己的魅力。
人世间，到底是好景太少，荒草太多。
走着走着，尘缘散了，欢情冷了。满眼都是天涯。
青楼女子，年华与故事，往往是被流年裹挟着沉落无声。他们的冷暖，少有人过问。而柳永，却以温情之心和坦荡之笔，将她们的悲喜封存在词里。写得真挚，倒成了别人指摘的理由。他字里行间流露出的真性情，直戳封建伪道学的痛处。所以，柳永生平为人所忌，即便他词中滴落出的情感如金似玉，也依然为礼教所不容。事实上，柳永的词，越是风花雪月，越见得情意深长。
烟花巷陌，青楼梦冷。柳永只是个文弱的书生。
但他情深意重，何尝不是个英雄。正是：
惟本色英雄，方能到此；
是飘零儿女，莫问人家。
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