读钱俊的小说，觉得有点儿奇妙甚至绝妙，细节真实逼真，结构抽象得变形。小说虽然写的是中国传统小镇的风光和人物，其文字竟融合着超现代的意味。总之，在阅读中你会情不自禁地产生一种探究的兴趣。我猜测钱俊不仅是一个风格特立独行、性格大概也特立独行的作家；我还断定，他读外国小说比读中国小说多。后来与他见面，果然如此。他最喜欢的国外作家有卡夫卡、福楼拜、契诃夫等，中国的作家却只读精品，例如鲁迅等大家。于是我一下子明白了他文字给我的“奇妙和绝妙”之感，是超现代文学大师对他的影响太大了。他是用一种抽象的思维来写形象，这就是派生出一种令你忍俊不禁的冷幽默。应该说，钱俊是一个颇具艺术才气的作家，而思维品质却又独具一格。

    我写作几十年了，读小说不敢说“破万卷”，也能“破千卷”了，然而读钱俊的作品，却惊异地感到新颖和新鲜。我问他写作的动机，也就是说你要告诉读者什么？他却很谦虚，没有用什么深奥的词句，反而很朴实，只是用我们大学课堂里的文学理论来解释：批判现实主义。用世俗的主题思想来概括他绝对不世俗的文字，我认定他这种谦虚是“轻慢”了自己的作品。也许他是用深入浅出的方式来回答我，这不仅使我更有兴趣地复读他的文字。于是，他深刻的创作思维，更加使我感到不俗。

    当然，我们文学作品的主要功能还是定格在批判现实主义的层次上，但钱俊的构思却并非一般的批判意义，尤其他能将超现代写作风格融化和深化，展现优异的驾驭能力，所以他不规则跳跃的文字，打破庸俗传统的流畅，似乎很写实的场景和人物，其实是高度的扭曲和变形，因此能引人入胜。钱俊笔下的批评和赞美，叙述和描绘，是在他独特拟定的创作路径上前行，实际上他是在笔直的路上画着超凡的弧线，引导读者的审美更上一层楼。

    而这种表面看似世俗的构思，在超世俗的写作手段中表现，为此演化出全新的艺术魅力，所以能给我饶有兴趣的阅读感觉。例如小说《退休》：惟妙惟肖地写一个退休后的局长级官员，但又深含一种忍俊不禁的荒诞；例如小说《爷爷》：那个刚愎自用、暴躁多疑的老人形象跃然纸上，故事写得生动风趣，细节独到，一种莫明其妙又妙不可言的神秘感，其寓意让你心领神会，决不是什么简单的影射。在钱俊诸多作品中，有明清小说的写意，有大刀阔斧的力度，有传统与现代结合的笔触，有轻松、有紧密，耐咀耐嚼，耐人寻味。有些地方措词之绝妙，描写之精彩，挥洒之狂放，逼得你惊愕瞠目，屏住呼吸。例如小说《狗》：厮咬之惨烈，血肉横飞；谩骂之凶狠，秽语放肆。你死我活的狗与狗的恶斗，震撼的是人类的灵魂。钱俊曾对他的创作说过这样的话，面对“平庸的、无聊的、灰色的生活”，创作是他“寂寞的心灵的唯一慰藉”。从这点看来，他骨子里已经渗入卡夫卡、福楼拜等文学大师的细胞了。

    与钱俊只有一面的交往，他给我的印象恰如他的文字一样，深沉的心灵，宁静的表情，语言不多，却令你深感他内涵的张力。他是从事冶金方面研究工作的高级工程师。一张谦恭却又冷默的脸，纤弱中深含着坚挺；紧闭的嘴巴像闸门那样关锁着丰富的思索，一旦相遇知音也会泄洪。

    钱俊似乎有庄子的风格，不动声色其实是一种自得其乐。我认为他是个心高情深的人，面对当今五彩缤纷和五花八门的世界，他充满藐视却又充满警惕，交织着乐观和忧伤的矛盾。你很难弄清楚他是孤癖还是孤僻，是孤寂还是孤傲，是孤独抑郁还是孤芳自赏。从作品来看，他心里有诸多不能承受之轻和不能承受之重，也就是说他用心灵上的嫩肉在摩挲当今粗糙的世界，用怜悯的胸怀关注人类的生存。我一会儿觉得他是典型的中国知识分子，一会儿又分明看到这是东方的卡夫卡。他的性格，他的写作风格，他的思维方式，犹如地下的一股热力在迸发，所以我盼望他的文字能为读者所接受。我感谢钱俊的创作给我这么多的思索，我庆幸能交往这样一个作家朋友，因此写出以上的所谓序言，其实是希望更多的人们来享受钱俊文字的精确和精妙。

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