应天长寒食

    条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色，正是夜堂无月，沉沉暗寒食。梁间燕，前社客，似笑我，闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地狼藉。长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。青青草，迷路陌，强载酒，细寻前迹。市桥远，柳下人家，犹自相识。

    此词前半以景寓情，自叙不用直笔。后半层叠回忆，戛然而止，不再明应起句。点寒食景，多写风雨，此却先写暖风晴雾，至“无月”句乃转入阴雨，便觉摇曳多姿。“沉沉暗寒食”，“暗”字用乐天诗“无雨无风寒食夜，夜深犹立暗花前”，已明明是闭门苦寂情景，然绝不肯由正面写之，转用“梁燕”句，显得是由燕子眼中看出。“似笑我”，“似”字妙，既已闭门，是否愁寂，燕亦未能肯定也。尤妙在以下三句，乱红飞过，满地狼藉，是眼前景，却将自己小院摊书情状，嵌在中间，奇幻在“隔院”二字，亦从“闭门”生出。乱花既飞过墙来，我虽明明在此，而花之视我已成隔院也，小院芸香，亦只有飞花曾见而已。后半全系回忆，用“长记”二字领起，“那回时”者。是遥远之本事，于年年寒食之中，最值得追忆之那一回也。“邂逅”用《毛诗》。“油壁”句用乐府《苏小小》诗：“妾乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心，西陵松柏下”，已将其人之身分以及当日情事，完全扣定。“又见”句又是一回寒食，用唐韩翃诗所以扣题。此距今虽远，距“那回”则较近，故虽草迷前迹，然尚得载酒细寻。“市桥”三句，真景明白如画，自己惘惘神情，在他人眼中看出，总不肯下一直笔也。即此煞住，神味无尽，见当时虽坠欢难拾，犹有踪迹可寻，今则凡百都空，除寂居外，真无一可说也。情致缠绵，笔意苍老，故不可及也。

    满江红

    昼日移阴，揽衣起，春帷睡足。临宝鉴，绿云撩乱，未忺妆束。蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉。背画栏，脉脉悄无言，寻棋局。重会面，犹未卜。无限事，萦心曲。想秦筝依旧，尚鸣金屋。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。最苦是，蝴蝶满园飞，无心扑。

    此阕描写纤琐，措词含蓄，既非以主体作词，又不尽是代人言之。只是泛拟闺襜，已觉春愁欲活。于昼影着一“移”字，便显得缓慢之极。然后写揽衣，写披帷，写睡足，无一不闲，无一不慢，想见春日迟迟，此睡足，真睡足也。临镜，用杜牧《阿房宫赋》“绿云扰扰，梳晓鬟也”。“蝶粉”句陈注引李义山诗“何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄”。此则粉褪脂轻，枕痕如线，回映“睡足”一句，真是写到十分。临镜既懒梳妆，背立画栏，又岂有心去寻棋局乎？此句几疑有趁韵之病矣。外情如此，内心可知。然于过片只是略略诉说，重逢何日，固犹未卜也，在此如年长昼之间，固应有无限筹量，萦诸心曲。于中却提出一事来，此“秦筝”两句所由来也。秦筝不能自鸣，必有鸣之者，素手调弦，金闺集艳，红楼十里，多恋娉婷，无怪游子之归期难卜也。多少情怀，只此二句，轻轻点过，抑何微婉。用一“想”字，虽疑其如此，尚未能定其如此，亦未肯定，且未忍定也。下二句凝炼深稳，本篇主句，似写眼前景，仍寓心中情。芳草连天，虽迷望眼，幸此一迷，而远人近状，乃如雾里看花，遽难明了，亦好亦坏，可好可坏，大可希望是好也。此一字虽生出如许希望，而下句“成孤宿”之“成”字，则与此异曲同工，针对而发，乃决定眼前遭遇。无论远望之中，有何幻景，薰香独宿，眼前已命定如此也。盖“迷”者惝恍之词，而“成”者决定之语也。炼字至此，殆邻绝诣。于是黯黯空闺，唯馀孤冷，憨嬉情事，百无可为，蝴蝶满园，都无心扑，哪有心情，去寻棋局耶？然则以前“棋局”云云，直是心绪无聊，梦梦然走近棋局去耳。首尾两结遥应，不必有意，而无可捉摸之闺情，即于中活现，似乎趁韵，又似乎不，神味最远。仅以疏密论之，尚非真赏也。

    解连环

    怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。信妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。汀洲渐生杜若，料舟移岸曲，人在天角。谩记得当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我江南梅萼。拚今生，对花对酒，为伊泪落。

    《解连环》事见《战国策》。始皇遗齐君王后玉连环，曰：齐多智也，解此环否？以示群臣，曰不知解。王后引椎椎破之，谢秦使曰：谨以解矣。调名用“解连环”，意本此。夫连环者，千秋万古，永无可分之理，解之惟有一法，曰，破而已矣。破之者谁，乃出于掺掺女手。清真此词，借用此意，乃纯写情格。凡写情者，如抽茧，如剥蕉，回环往复，一注于此，虽旁及景物，无非借寓，此篇是也。开首三句，文意自明，乃一篇之根。下即云“信妙手能解连环”，“信”字、“能”字妙，言除是妙手亲椎，更有谁能解此缠绵固结之双环乎？语气似赞似羡，适见幽恨之深。连环尚且可解，世间更有何物坚牢，大抵尽如风之散雨之收雾之轻云之薄耳。此真心灰气绝，大无可如何之境地也。“燕子楼”句，所以证实此意，以关盼盼为张建封守节不下燕子楼事，用一“空”字，便反映出今之燕子楼中，佳人已去，只馀当日常弄之一床弦索，闲被暗尘封锁而已。即当时手种红药，近当亦根叶全非，无复旧时光景。然无论如何换，如何移，我终记得分明，实是当时香泥亲护，玉手相将，共同扶植者也。此而可移，何不可移，然亦终于移矣，足见“风散雨收”，良非虚语。于心灰气绝之馀，加此回忆两层，其情愈苦，其怨弥深，而仍无所托也。下片从移根之红药，联想到新生之杜若来。《楚辞·湘夫人》：“搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。”欲折芳馨，以遗所思。然而舟移岸曲，人在天角，虽欲寻踪觅迹，其可得乎？是怨怀终不可托也。夫去亦可也，而竟去得如此干脆，是当日之种种要约，红笺密字，蕃锦回文，今我虽置诸怀袖，历历分明，无非闲语闲言而已，不如一总烧却之为得也。怨之极矣，此又一心灰气绝之境也。“水驿春回”句陡转见奇，情痴语也。犹之乎频年潦倒之人，岁首忽有新生之意，以为或有佳运，随此新年翩然来乎？事虽万不可知，犹不得不姑作此想。“望寄我江南梅萼”者，只要他肯寄，无不可寄者，以你虽已去，我固未走也。借用《荆州记》朋友投赠典故。然而真寄我以梅萼乎？未必然也。望之不得，明知其终不得，则惟有对花对酒，拚此有限年光，为伊泪落而已。写情至此，可谓怨而不怒，温柔敦厚矣。故此篇乃纯写情格也。篇中用盼盼事，又有“弦索”字样，则此意中人，殆亦青楼之佳丽乎？

    浪淘沙慢

    昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。正拂面垂杨堪揽结，掩红泪玉手亲折。念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。情切，望中地远天阔，向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，惟是轻别。翠樽未竭，凭断云，留取西楼残月。罗带光销纹衾叠，连环解旧香顿歇，怨歌永琼壶敲尽缺。恨春去不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。

    开首三句，略点别时景物。“南陌”、“东门”两句，方位似乎迷离，实则“南陌”或系写实，“东门”则用典，固绝不相妨耳。东门乃长安东门，用西汉疏广设祖道供帐东都门外事。“脂车”用《左传》“巾车脂辖”，言以脂涂车辖也。“拂面垂杨”句用温庭筠诗“杨柳千条拂面丝”。“红泪”句用唐官妓灼灼以轻绡聚红泪故事。至“玉手亲折”句，皆琐琐述别时情况。下以“念汉浦离鸿”两句宕开，见得此别经时，信音久断。着一“念”字，则以前记别况诸句，皆今日辘轳回肠，层层追忆者也。换头用“情切”二字，直写眼前心事，更无回互。“望中地远天阔”以下，沉着之笔。“翠樽”句用唐诗“雁归南浦人初静，月满西楼酒半醒”，似是描写酒醒香销，百无聊赖之情，实则藉此顿挫，故为下半蓄势。以下“罗带”、“连环”、“旧香”三折而下，层层追迫，一层一追，一追一紧，文如骤雨飘风，情则泪枯血竭，真有万玉哀鸣之感。凡词用入声叶韵者，其音调多激切悲亢。夏闰庵评曰：“七八句全是直写正面，再接再厉，急管繁弦，声声入破，结句束得住，音节之脆，笔力之劲，无人能及。”盖的评也。至此则好梦都醒，惟馀长恨；“恨春去不与人期”者，正恨人去无情，春来有信，夜色堪怜，空见落花似雪而已。结句落到眼前之景，然用“空馀”二字仍是化景入情，倍觉幽咽不尽。此阕乃纯以主体作词，念者，自念也。嗟者，自嗟也。恨者，自恨也。凡文实写最难，此词通体着力，无一懈处，乃正面纯写情格也。

    忆旧游

    记愁横浅黛，泪洗红铅，门掩秋宵。坠叶惊离思，听寒螀夜泣，乱雨潇潇。凤钗半脱云鬓，窗影烛光摇。渐暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂消。迢迢。问音信，道径底花阴，时认鸣镳。也拟临朱户，叹因郎憔悴，羞见郎招。旧巢更有新燕，杨柳拂河桥。但满目京尘，东风竟日吹露桃。

    此阕乃上半回忆，下半想像，本意始终含蓄格。首用一“记”字，是怀往也，非眼前实景可知。自“愁横浅黛”句起，皆追摹别离之夕情景。“疏萤照晓”，“晓”字从汲古阁本。盖此句用老杜《倦夜》“暗飞萤自照”诗意，连上“渐暗竹敲凉”之“渐”字，可见牵衣恨别，竟夕无眠，不觉低徊，渐至天晓也。“魂消”用《别赋》，此句拓开，临歧分手，云飞水逝也。过片转入近事，然只用“迢迢”二字，极虚之笔。“问音信”，“道径底花阴”，“问”字、“道”字均妙，我闻如是，岂遂可凭耶？人言于径底花阴，时听郎马之声；不惟倾听，且拟临朱户以窥之矣。然终于不曾也，何则？以“为郎憔悴却羞郎”耳。此正用《会真记》崔氏诗。情深怨切，而用笔则极虚极幻，倍觉委婉。至此则更不能不说到自家矣。却只写旧巢新燕，杨柳垂丝，见京尘之满目，欢倦旅之依然。“东风”句用顾况诗“露桃秾李自成蹊”。东风竟日，吹绽露桃，毕竟为谁妍也。全篇至此已毕，更无一句说到自家，更无一笔落在实际，乃摹神之极笔也。试就上下文意，一演绎之。夫牵襟恨别，问信萦怀，固不得谓之薄于情也。然而芳韶轻掷，佳会久虚，情浓者固如是乎？彼方之幽怨已深，此日之薄情难辩。虽然，中间委曲，正有难言者，或缚于利锁名缰，或困于穷愁客病，我岂有心负你者哉？然而相思相望，竟至于今日矣。春去春来，皆于我无干矣。迟误之咎，固属百喙难辞；懊侬之怀，更是万言莫罄。惟其难言，乃索性不说也。故“旧巢”句以下，虽是一片空虚，实乃本篇主句。全在虚神笼罩之中，透出回肠百转，此其所以为神欤？凡词用平韵者，其声婉转舒徐，与《浪淘沙》一阕虚实合参，最得异曲同工之妙。

    尉迟杯

    隋堤路，渐日晚，密霭生深树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。因念旧客京华，长偎傍疏林小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见珠歌翠舞。如今向渔村水驿，夜如岁，焚香独自语。有何人念我无聊，梦魂凝想鸳侣。

    此清真离汴京时作也，亦先景后情正格。开首三句，薄暮上船时之景也。古人行旅，有二境焉。陆路无论车马或步行，多在绝早起身上路，如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是也。水行则多在傍晚上船，开船在半夜或侵晨，然总在醉梦朦胧之际，故别有一番风味。如此词“淡月笼沙”两句用小杜诗“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”，乃是初上船时。“无情画舸”以下是一长句，乃将郑仲贤“亭亭画舸系寒潭，直到行人酒半酣；不管烟波与风雨，载将离恨过江南”一诗揉化而成。既将上船后之心情历历绘出，句法亦自然沉着。“载将离恨归去”一句最妙，既曰归去，何有离恨？盖繁华久客，仿佛故乡；不无系念之情，怅惘良有不能自已者。下片用“因念”二字领起，盖其可念者多矣。“疏林小槛”，文意自明。“冶叶”句用李义山诗“冶叶倡条遍相识”。“珠翠”句借用太真霓裳羽衣舞，舞罢珠翠如扫故事，以见声容征逐之乐，俱见陈注，中以“仍惯见”三字贯串之，拗句有力。“如今”以下挽到眼前，亦一长句。着墨无多，而意无不尽。周止庵曰：“南宋诸公所不能到者，出之平实故胜”。

    满庭芳

    风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外，新渌溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近樽前。憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

    此亦先景后情格，起首三句写夏景，便隐然有迟暮之感矣。“梅子”句用杜诗：“红绽雨肥梅。”“嘉树清圆，”“清圆”两字，是从刘梦得诗“日午树阴正”之“正”字化来。夏景于四时中吟咏独少，刻画最难。此阕起首三句，便如在薰风披拂，浓阴永昼之中也。“地卑”两句，最为诸家激赏。盖沦谪之恨，出之蕴藉。谭、周两评皆探骊得珠之论。下句将杜诗“人静乌鸢乐”，加一“自”字，不觉其赘，可谓用古入神。“乌鸢自乐”，见得正有不乐者在耳。小桥流水溅溅，生意活泼，无我之境，与“乌鸢”句互相映带。“黄芦苦竹”，见乐天诗，明写其地卑湿，似无可恋，故拟泛九江之船矣。然上用“凭栏久”，下又着一“拟”字，想见回肠九曲，去住皆难。句法顿挫，恰为下半蓄势。“九江船”句用杜诗“闻道巴山里，春船正好行。都将百年事，一望九江城”。过片“年年”叶韵，“社燕”句正面自喻，故用一“如”字。乌鸢自乐，社燕自苦也。夏闰庵评曰：“换头处直贯篇终。”“莫思身外”两句，亦用杜诗“莫思身外无穷事，且尽樽前有限杯”。何等沉郁，亦不觉其歇后。“憔悴”两句，似已放笔言情，而用“歌筵”三句兜转，神味悠然无尽。通篇用事，多系唐大家诗，意境沉雄，音调圆浑。此清真中年官溧水令，着意之作也。结句注引陶潜语，实则仍借李白诗“我醉欲眠君且去”，不仅用原典也。

    庆宫春

    云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，澹烟里，微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。华堂旧日逢迎，花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。眼波传意，恨密约，匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一饷留情。

    此乃上写实景，下抒忆想，措词含蓄之格也。开首三句，是穷秋景况。“渐转孤城”，“渐”字迤逗有神。“惊风驱雁”，陈注引山谷诗，“惊风鸿雁不成行”，似未甚的。鲍照诗“穷秋九月落叶黄，北风驱雁天雨霜”，殆此词所本。“倦途”二句，状草草劳人，不遑启处，夏闰庵密圈。以片刻悠闲，尘鞅未消，而无边离思，即乘隙而来，遣之不去，故曰“尘埃憔悴，生怕黄昏”也。下片从此过渡，完全入回忆状态，一片锦绣风光，俄然幻见，与上半凄凉秋旅，恰成对照，是大开大合笔。“华堂”，歌舞之地也。“花艳”，其人也。参差喻多，而香霭迷离，是加倍写法。更特写出意中人来，“弦管当头”，所谓前头人者耶？簧，原乐器名，此则笙中之簧耳。簧暖则声清，庾信《春赋》：“更炙笙簧。”此“暖”字不仅写实，妙在含情，与南唐中主词“小楼吹彻玉笙寒”，异曲同工。深闺思远之怀，佳侠情浓之态，得此表里俱活，洵一字千金也。以为纯虚固非，以为甚实亦非也。“眼波”二句用《楚辞》，平常语耳，妙在结句，于柔厚之中涵超脱意，仿佛有悟，而缠绵难遣。不仅怨而不怒，并怨亦不曾。一饷留情，怪着谁来，此其所以为含蓄欤？夫美既在含蓄，分析则大不含蓄矣。沉吟讽诵，庶会文心，蛇足之诮，吾岂免夫。

    还京乐

    禁烟近，独处浮香秀色相料理。正泥花时候，奈何客里光阴虚费。望箭波无际，迎风漾日黄云委。任去远，中有万点相思清泪。到长淮底，过当时楼下，殷勤为说春来，羁旅况味。堪嗟误约乖期，向天涯自看桃李。想如今应恨墨盈笺，愁妆照水。怎得青鸾翼？飞归教见憔悴。

    此亦纯写情格。首点明节令，禁烟节近，浮香秀色，触处生妍。“相料理”者，红紫招要之意，桓冲语王徽之曰：“卿在府日久，比当相料理。”杜诗：“未须料理白头人。”在此时光，固应赏玩惟恐不足者也。可奈客邸凄凉，美人不见，有甚心情，留连光景，九十春光亦只有任他虚费而已。春何关乎我？我亦何贵乎春也？观“望箭波”句，盖在汴京望河水，《慎子》所谓“河水初下龙门，其流如竹箭”是也。“黄云”句见《淮南子》“黄泉之埃，上为黄云”。“相思清泪”句如李贺诗“忆君清泪如铅水”，杜甫诗“却寄双愁眼，相思泪点悬”，李白诗“当时楼下水”，皆在运用之列。盖自“望箭波”句起直至过片“殷勤为说春来，羁旅况味”止，实为一长句。望河水之汤汤，不觉神魂俱远。一片河中水，泪耶水耶？以我望之，一总是泪耳。身虽不得行，想此泪点已随流水直到长淮，而过当时楼下矣。我今日岂得如此水此泪哉？然我犹不得不深望彼，能代我殷勤向伊诉说我春来之羁旅况味也。羁旅况味，实亦他无可说，惟独向天涯，自看桃李耳。“自看桃李”，有二义焉。自看者，独看也。巫山梦断，再不为云，玉轸声消，难求知己。前不云乎，泥花时候，光阴虚费，是你不在此，我本无看花心绪矣。今又看桃李者，是你不在此，我便不看花，更有何事可做，乃只得又看耳。前不看得妙，此不得不看则尤妙。至此又为一句，皆所谓羁旅况味是也。然而明知其决不能代说也。我之苦绪，你终于无法知之。想至今日，必已是香笺有句，都恨萧郎，翠阁凝妆，空愁逝水，盖你既不能知我之苦，则必然有如此之怨，然则我真冤死，更不可一刻复耐也。到此直逼出以下之结句来，安得身傅青鸾之翼，一径飞归，教伊亲眼见我之憔悴形容，至于此极，则我之旅邸凄凉，不曾负你之情，可不待烦言而解也。吁嗟！怎得此青鸾翼乎？“怎得”者，决不可得之辞。自己飞归，较无凭之逝水远为可靠，无奈自己亦终于不能奋飞乎！《忆旧游》词结句云：“东风竟日吹露桃。”正是“天涯自看桃李”之意。彼则郁而不宣，此则快然直吐。全篇中间一长句，复三折至尾。胸无不达之情，文无不尽之意，笔力之劲直透纸背，非虚誉也。

    扫地花（一名《扫花游》）

    晓阴翳日，正雾霭烟横，远迷平楚。暗黄万缕，听鸣禽按曲，小腰欲舞。细绕回堤，驻马河桥避雨。信流去，想一叶怨题，今在何处。春事能几许，任占地持杯，扫花寻路，泪珠溅俎。叹将愁度日，病伤幽素。恨入金徽，见说文君更苦。黯凝伫，掩重关，遍城钟鼓。

    此亦旅邸相思之作也。然专以松秀澹荡之笔出之，遂另是一番丰致。夏闰庵云：“宋人词最善写景。”此言似浅实深。盖写景非仅如画点缀而已，乃有种种不同之作用焉。如《还京乐》春景只略点，而曰“光阴虚费”。盖人不在此，则无论光景如何好，皆不足重也。此阕似是写景多，而意在写胸中之幽怨，所谓幽素是也。故上半点景，曲曲含情，下片一经指明，神态都活。然若无以前之细针密缕，则亦不见下半之入骨萦心，此实以众妙成一妙，最足耐人寻味者也。开首三句，写眼前景，“晓阴翳日”，是晨起所见。曹子建诗云：“微阴翳阳景。”楚，荆楚。“平楚”者，平林远望如楚耳。谢玄晖诗：“寒城一以眺，平楚正苍然。”烟横雾霭，平楚都迷，望所思其可见乎？“暗黄万缕”，是新柳也，中有鸣禽，有“双柑载酒听黄鹂”意，而起首既明所思不见，万种风情，亦惟有都付之眼前妙景而已。难得鸣禽巧啭，樊素之口宛然，弱柳垂丝，小蛮之腰如见，此所以枨触绮怀，而“细绕回堤”欤？遂至春阴酿雨，驻马河桥，“信流去”三字，使人意远，一叶怨题，杳不可寻，春水碧波，伊人何处？极怨深情，却只是轻轻点逗，用宕开之笔写之，最是幽微灵秀境界。过片“春事能几许”，正写伤春，却是倒装句法。“任占地持杯”，才赏春也，“扫花寻路”，已饯春也，一任珍爱留连，春事究能几许乎？赢得泪珠溅落樽俎而已。俎，承食器之盘，《元和圣德》诗：“泪落入俎。”此句所出也。“将愁度日”两句，正写自己，李贺《伤心行》：“咽咽学楚吟，病骨伤幽素。”幽抑郁闷之意，愁深而至于病伤幽素，又岂独伤春，大抵好梦难常，多情易别，对此花飞水逝，不觉百端交集，所谓“芳心相向尽，所得是沾衣”耳。“恨入金徽，见说文君更苦”渡到彼方，一语便透。结尾是归后实景，与《瑞龙吟》同，沈伯时《乐府指迷》所谓以景结情是也。通篇以低徊荏苒，勾出黯然凝伫之神，亦与《瑞龙吟》略同，彼词固亦有“黯凝伫”三字也。但此词多用虚拟之笔，着墨不多，而神味隽永耐人寻索耳。

    意难忘

    衣染莺黄。爱停歌驻拍，劝酒持觞。低鬟蝉影动，私语口脂香。檐露滴，竹风凉，拚剧饮淋浪。夜渐深，笼灯就月，仔细端相。知音见说无双，解移宫换羽，未怕周郎。长颦知有恨，贪耍不成妆。些个事，恼人肠。试说与何妨。又恐伊寻消问息，瘦减容光。

    此乃首句出题，因事寓情之格。“衣染莺黄”，金缕衣也。温庭筠《舞衣诗》云：“偷得莺黄琐金缕。”开首一句，已扣定题目。下接“停歌”二句，着一“爱”字，化景入情，即“惺忪言语胜闻歌”也。“低鬟”两句，实为密宠，用韦庄《江城子》“朱唇未动，先觉口脂香”。“檐露”两句，郑叔问据米南宫书及汲古阁本《草堂诗馀》，“竹风凉”之“风”字，订正作“松”，并云：“按‘凉’字韵例不对。”郑说是也。此二句似是写景，乃借以表示流连之久，非实笔也。于是不得不别，岂忍遽别乎？惟有拚剧饮淋浪耳。夜深终于要别，则笼灯就月，仔细端相之。似为醉悰狂态，然而未尽也。夫已耳鬓厮磨，脂香暗度，岂犹观之未审耶？是笼灯就月，仔细端相者，非事之宜有者明矣。写景固系点染，叙事亦属借寓，惟有神光离合之态，与夫一往无奈之情是实耳，此因事寓情之佳例也。下片详述往复心头之种种怀感。“知音”句回溯闻名未见时，解移宫换羽，今则果然矣。周郎典故，在宋时犹未俗滥也，亦顾曲名堂之意耳。翠黛长颦，故知幽怨；慵妆贪耍，却见娇憨，是双面写美法。“些个事”，犹今越言“个些”，一点点之谓。一点点的心中事，待说与何妨乎？然还是不说的好。作三层转折，含蓄不尽。些个事，何事乎？作者既不说，我们自不便瞎猜。以文意揆之，得非名利牵人，有不能自主者乎？虽属情深，固无解于薄幸名狂也。观夫“寻消问息，瘦减容光”，则异日之藕折丝连，鱼沉雁杳之光景可识矣。“今夕已欢别，合会在何时？”执手临歧，断断有不忍说与伊行者。一经点破，上文艳冶都化深悲，而深悲仍出之以微婉。袭故弥新，沿浊更清，此美成之绝诣，前屡言之矣。

    阮郎归

    菖蒲叶老水平沙，临流苏小家。画阑曲径宛秋蛇，金英垂露华。烧蜜炬，引莲娃。酒香醺脸霞。再来重约日西斜，倚门听暮鸦。

    此亦由景入情格。原系短词，上片四句，已去全幅之半，却只在闲闲写景。“金英”，菊也。《礼记》：“鞠有黄华。”《楚辞》：“夕餐秋菊之落英。”此不过是清秋丽景中，美人之家耳，初未尝抒情记事摹写伊人。欲言一大段悲喜离合之怀，而下片只二十馀字，掩卷试思，当如何着笔乎？以常法言，固当急转，今过片犹不断，奇已。“烧蜜炬”二句，仍承上文。有无限低徊珍重之意，美人声价可知。楚女曰娃，其江南佳丽乎？“酒香”句是欢宴光景。奇幻于结尾陡变。尤妙在“再来”句一波三折也，而“再来重约”又是倒装句法，因有重约，故再来也。岂意门庭如故，而人面已非，只有凄凉斜日而已，足之以“倚门听暮鸦”，真有对此茫茫，风流云散之感矣。读至篇终，则题底题面，信无一处不到，亦未觉其篇幅之如何逼仄。此清真篇章之妙也，然实从《珠玉》、《浣溪沙》“酒红初上脸边霞，一场春梦日西斜”句脱化，惟青蓝冰水，令人不觉耳，才人狡狯，故不可测。周止庵评《瑞龙吟》曰：“不过桃花人面，旧曲翻新耳。”吾于斯篇亦云然，特写一清秋残日之崔护重来耳。

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