（《梅溪词》）

    南宋诸家多沾溉清真之膏馥，史生独神似，几具体而微，厚若稍减，清或过之。“织绡泉底，去尘眼中”，张功甫可谓善喻；“情景一家，句意两得”，姜尧章大是知音；固知并世词宗定论久矣，而后之评家不免介成败，掎摭其行事刻而论之，甚无谓也。其姚冶秀逸，余心仪勿谖，选说四首，岂敢别裁进退，聊供他日之吟讽已耳。丙戌谷雨节后犹寒识于北平寓中。

    祝英台近

    柳枝愁，桃叶恨，前事怕重记。红药开时，新梦又溱洧。（借《葩经》点染春情，风光细腻。）此情老去须休，春风多事，便老去越难回避。阻幽会。应念偷剪酴，柔条暗萦系。（荼蘼、芍药均婪尾春痕，而新欢与故爱不同，其呼应妙在有意无意间耳。）节物移人，春暮更憔悴。（上乃回忆琐碎之笔，此叙近况又用淡淡笔，皆为后文蓄势，筋络摇动全似清真。）可堪竹院题诗，鲜阶听雨，寸心外安愁无地。（竹院苔阶无非形迹，悲欢一心自领而已。）

    〔评〕

    此词幽艳，语澹而悲，意微而婉，上片见气韵，下片见章法，结句杳然。

    祝英台近 咏蔷薇

    绾流苏，垂锦绶，烟外红尘逗。莫倚莓墙，花气酽如酒。便愁醺醉青虬，蜿蜿无力，戏穿碎一屏新绣。（此正咏花。）漫怀旧，如今姚魏俱无，风标较消瘦。（过片换意复宕开，殊有远神，淡语含蓄。）露点摇香，（句法凝炼。）前度翦花手。（片言居要，始出本意，而只如呼应上文，巧密无痕。）见郎和笑拖裙，匆匆欲去，蓦忽地罥留芳袖。（方以名花名姝合写，犹清真《六丑》之牵衣待话也。）

    〔评〕

    先直后曲与前篇略同。题为咏物，只铺叙芳菲艳冶，悲感寄在言外，妙有含蓄。

    宋贤诗馀多虚实互用，故尺幅有千里之势，而拗折中别饶和婉。后人每趁笔写去，如实叙来，即清词骆驿，丽藻连翩，韵味终似不及，此古今词笔之大较也。

    令、慢作法夙有定论。令曲雅尚比兴，慢词三义错综，变格弥繁，大要如斯，而五代、两宋短章若有微异，如《花间》高处纯用比兴，晚宋名家若东山、清真兼以写实擅场，故色泽较淡，意态却浓也。

    引近俗称中调，介令、慢之间，其作法论者较少，只凭感兴，率尔吟哦，亦恐难合拍。如斯二篇，以长歌之绵密，挹短咏之芳华，可为隅反之一助呼。

    玉胡蝶

    晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，（“归”字锤炼。）吟思又接愁边。漏初长梦魂难禁，人渐老风月俱寒，（名隽之句，惜对偶稍弱耳。）想幽欢，土花庭甃，虫网阑干。（荒凉凄艳，情中带景，“想幽欢”为下伏脉。）无端，啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。（寓以汉、晋风诗，吐属雅秀，用笔亦在虚实之间，全为下文“谢娘”烘染，别有神味，难以言传。换头“无端”二字，空际蟠旋，不粘不脱，真词笔也。）一笛当楼，谢娘悬泪立风前。（昔唐赵嘏以“长笛一声人倚楼”句得名，此则青胜于蓝矣。“悬泪”语妙，“当”字“立”字并妙，俱详下。）故园晚强留诗酒，新雁远不致寒暄。（至此方用实笔说自己近怀，只以蕴藉出之。）隔苍烟。楚香罗袖，谁伴婵娟。（真说伊人亦只用淡描，牵萝倚竹岑寂之境，想像见之矣。）

    〔评〕

    法密多姿，全祖清真，而境界别开。其幽茜苍凉，缠绵掩抑，入微细三昧，每洛诵斯篇，觉艰于言说也。“一笛当楼，谢娘悬泪立风前”，最为名句。《白雨斋词话》云：“幽怨似少游，清切似美成，合而化矣”，赏鉴自属不虚，惟曰兼淮海、清真之长，读者或仍苦难把握耳。

    窃谓“悬泪”，“悬”字之妙不待言矣。当风出宋玉赋，独立飞楼出杜诗，今曰“当楼”，又曰“立风前”，殆互见也。妙在着一“当”字、一“立”字，绝艳风流，孤怀跌宕，即呼之欲出矣，诗所谓“哀窈窕”者殆近之欤。视“小楼吹彻玉笙寒”，蕴藉微减而超脱过之。

    以全篇言，妙在虚实互用，大都空里传神，故落到本题，并无须重笔而意已无不达。平起似稍弱，用杜诗“抱叶寒蝉静”，意在比兴。“短景”二句炼成最轻之笔，不着边际，以下写尽年时感慨。过片用“无端”二字逗入对方，三用乐府典故全是虚的。“谢娘”云云，明画极矣，亦只是虚，所谓虚者实之也。此后始明本意，又妙在实者能虚。述说自己只是“强留诗酒”而已，想像伊人只是“谁伴婵娟”而已，若夫“新雁不致寒暄”又何其极淡而极泛泛耶。无限悲感出之含蓄，寄在沉吟，异世赏音固当得诸弦外。“谢娘悬泪”虽为警策，设不通会全篇，摘句求之亦终无是处，盖如此即不得其神思敻绝之所以然也。

    绮罗香春雨

    做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。（沉阴未雨。）尽日冥迷，愁里欲飞还住。（乍雨。许昂霄《词综偶评》曰：“摹写入神。”）惊粉重蝶宿西园，（郑谷《蝶》诗：“微雨宿花房。”）喜泥润燕归南浦，最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路。沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。（韦应物诗：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”）隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。（雨甚。）临断岸新绿生时，是落江带愁流处。（雨后。张玉田《词源》以为平易中有句法。）记当日门掩梨花，剪灯深夜语。（许评：如此运用，实处皆虚。”秦少游词：“甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。”唐戴叔伦诗：“梨花春雨掩重门。”）

    〔评〕

    此篇与《双双燕》同为梅溪名作，选本多有之，几成定论矣。《双燕》离合尽致，声家咏物之最，而此神韵尤超，处处情景交融，咏物似又不足以尽之。盖以我观物，物俱有情，既愉戚之不同，复欢愁其谁喻，故花欹柳亸，蝶燕翾也。惟雨洗风梳，未免妨他佳约耳。此数语丰神谐婉，余最爱诵之，如见楼台罨画迷离烟水时也。

    “沉沉江上”，拓为远景。野渡无人，遥峰隐约，是雨深时也。“临断岸”两句写嫩雨如酥，渐觉绿肥红瘦矣，妙在一开一合，故前贤赏其句法。全篇迤逦写来，至此为一大段。结末自叙回溯，惟此处落实则他处自虚，前引许评是也。但以本句言，西窗剪炬，门掩梨云，觉陈言之不尽，或形迹犹未超，然不如此说亦颇难煞住，非于前修敢有微词，甚矣结句之难也。

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