（《全唐诗》十五首，《花间》十四首。）

    小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟；照花前后镜，花面交相映，新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

    〔解释〕

    小山，屏山也，其另一首“枕上屏山掩”，可证。“金明灭”三字状初日生辉与画屏相映。日华与美人连文，古代早有此描写，见《诗·东方之日》、《楚辞·神女赋》，以后不胜枚举。此句从写景起笔，明丽之色现于毫端。

    第二句写未起之状，古之帷屏与床榻相连。“鬓云”写乱发，呼起全篇弄妆之文。“欲度”二字似难解，却妙。譬如改作“鬓云欲掩”，径直易明，而点金成铁矣。此不但写晴日下之美人，并写晴日小风下之美人，其巧妙固在此难解之二字耳。难解并不是不可解。

    三、四两句一篇主旨，“懒”、“迟”二字点睛之笔，写艳俱从虚处落墨，最醒豁而雅。欲起则懒，弄妆则迟，情事已见。“弄妆”二字，“弄”字妙，大有千回百转之意，愈婉愈温厚矣。

    过片以下全从“妆”字连绵而下，故于上片之末以；”示之。此章就结构论，只一直线耳，由景写到人，由未起写到初起，梳洗，簪花照镜，换衣服，中间并未间断，似不经意然，而其实针线甚密。

    本篇旨在写艳，而只说“妆”，手段高绝。写妆太多似有宾主倒置之弊，故于结句曰：“双双金鹧鸪”，此乃暗点艳情，就表面看总还是妆耳。谓与《还魂记·惊梦》折上半有相似之处。

    水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差翦，双鬓隔香红，玉钗头上风。

    〔解释〕

    以想像中最明净的境界起笔。李义山诗：“水精簟上琥珀枕”，与此略同，不可呆看。“鸳鸯锦”依文法当明言衾褥之类，但诗词中例可不拘。“暖香”乃入梦之因，故“惹”字妙。三四忽宕开，名句也。旧说“‘江上’以下略叙梦境”，本拟依之立说。以友人言，觉直指梦境似尚可商。仔细评量，始悟昔说之殆误。飞卿之词，每截取可以调和的诸印象而杂置一处，听其自然融合，在读者心眼中仁者见仁，知者见知，不必问其脉络神理如何如何，而脉胳神理按之则俨然自在。譬之双美，异地相逢，一朝绾合，柔情美景并入毫端，固未易以迹象求也。即以此言，帘内之清秾如斯，江上之芊眠如彼，千载以下，无论识与不识，解与不解，都知是好言语矣。若昧于此理，取古人名作，以今人之理法习惯，尺寸以求之，其不枘凿也几希。

    此二句固妙，若以入诗，虽平仄句法悉合五言，却病甜弱。参透此中消息，则知诗词素质上之区分。读者若疑吾言，试举二例以明之。大晏（殊）《浣溪沙》曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，词中名句也；但晏尚有《示张寺丞王校勘》七律一首，其五六即用此两句。张宗曰：“细玩‘无可奈何’一联，情致缠绵，音调谐婉，的是倚声家语，若作七律未免软弱矣，并录于此，以谂知言之君子。”（见《词林记事》三）小晏（几道）《临江仙》曰：“落花人独立，微雨燕双飞”，亦词中名句也，而在他以前，五代时翁宏早有宫词（五律）一首，其三、四两句即此。是抄袭还是偶合？不知道。若就时间论，翁先而晏后也；若就价值言，翁创作而晏因袭也，而晏独传名，非颠倒也，侥幸也，以全作对比，晏盖胜翁多矣。此固一半由于上下文的关系，一半亦诗词本质不同之故（翁作见《五代诗话》引《雅言系述》）。

    过片以下，妆成之象。“藕丝”句其衣裳也。温《归国谣》“舞衣无力风敛，藕丝秋色染”，可证。“人胜”句其首饰也。人日翦彩为胜，见《荆楚岁时记》。这是插在钗上的。温诗集三，咏春幡，“玉钗风不定，香步独裴回”。可见这是作者惯用的句法，幡胜亦是一类之物。“双鬓”句承上，着一“隔”字，而两鬓簪花如画，香红即花也。末句尤妙，着一“风”字，神情全出，不但两鬓之花气往来不定，钗头幡胜亦颤摇于和风骀荡中。曾有某校学生执“玉钗头上风”相询，竟不知所对。我说：“好就好在这个‘风’字上”，而他们说：“我们不懂，就不懂这个‘风’字。”

    过片似与上文隔断，按之则脉络具在。“香红”二字与上文“暖香”映射，“风”字与“江上”二句映射，然此犹形迹之末耳。循其神理，又有节序之感，如弦外馀悲增人怀想。张炎《词源》列举美成、梅溪词曰，“如此等妙词颇多，不独措辞精粹，又且见时序风物之盛，人家宴乐之同”，是知两宋宗风，所从来远矣。此点今不暇具论。点“人胜”一名自非泛泛笔，正关合“雁飞残月天”句，盖“人归落雁后，思发在花前”，固薛道衡《人日诗》也。不特有韶华过隙之感，深闺遥怨亦即于藕断丝连中轻轻逗出。通篇如缛绣繁弦，惑人耳目，悲愁深隐，几似无迹可求，此其所以为唐五代词，自南唐以降，虽风流大畅而古意渐失，温、韦标格，不复作矣。

    翠翘金缕双。水纹细起春池碧，池上海棠梨，雨晴红满枝。绣衫遮笑靥，烟草黏飞蝶，青琐对芳菲，玉关音信稀。

    〔解释〕

    ，鸳鸯之属，金雀钗也。上二首皆以妆为结束，此则以妆为起笔，可悟文格变化之方。“水纹”以下三句，突转入写景，由假的水鸟，飞渡到春池春水，又说起池上春花的烂缦来。此种结构正与作者之《更漏子》“惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪”同一奇绝。“水纹”句初联上读，顷乃知其误。金翠首饰，不得云“春池碧”，一也，飞卿《菩萨蛮》另一首“宝函钿雀金。沉香阁上吴山碧”两句相连而绝不相蒙，可以互证，二也。“海棠梨”即海棠也。昔人于外来之品物每加“海”字，犹今日对于舶来品，多加一“洋”字也。

    上云“□□”，下云“春池”，非仅属联想，亦写美人游春之景耳。于过片云“绣衫遮笑靥”乃承上“翠翘”句；“烟草黏飞蝶”乃承上“水纹”三句。“青琐”以下点明春恨缘由，“芳菲”仍从上片“棠梨”生根，言良辰美景之虚设也。其作风犹是盛唐佳句。琐训连环，古人门窗多刻镂琐文，故曰琐窗，曰青琐者宫门也，此殆宫词体耳，说见下。

    杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明。觉来闻晓莺。玉钩褰翠幙，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。

    〔解释〕

    “杏花”二句亦似梦境，而吾友仍不谓然，举“含露”为证，其言殊谛。夫入梦固在中夜，而其梦境何妨白日哉。然在前章则曰：“雁飞残月天”，此章则曰：“含露团香雪”，均取残更清晓之景，又何说耶？故首二句只是从远处泛写，与前谓“江上”二句忽然宕开同，其关合本题，均在有意无意之间。若以为上文或下文有一“梦”字，即谓指此而言，未免黑漆了断纹琴也。以作者其他《菩萨蛮》观之，历历可证。除上所举“翠翘”、“宝函”两则外，又如“凤凰相对盘金缕。牡丹一夜经微雨。”殆较此尤奇特也。更有一首，其上片与此相似，全引如下：“牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。”一样的讲起梦来，既可以说牡丹，为什么不可以说杏花？既可以说院中杨柳，为什么不可以说陌上杨柳呢？吾友更曰，飞卿《菩萨蛮》中只“闲梦忆金堂，满庭萱草长”是记梦境。

    “灯在”，灯尚在也，“月胧明”，残月也；此是在下半夜偶然醒来，忽又朦胧睡去的光景。“觉来闻晓莺”，方是真醒了。此二句连读，即误。“玉钩”句晨起之象。“妆浅”句宿妆之象，即另一首所谓“卧时留薄妆”也。对镜妆梳，关情断梦，“轻”字无理得妙。

    竹风轻动庭除冷，珠帘月上玲珑影。山枕隐浓妆，绿檀金凤凰。两蛾愁黛浅，故国吴宫远。春恨正关情，画楼残点声。

    〔解释〕

    “竹风”以下说入晚无憀，凭枕闲卧。“隐”当读如“隐几而卧”之隐。“绿檀”承“山枕”言，檀枕也；“金凤凰”承“浓妆”言，金凤钗也；描写明艳。“吴宫”明点是宫词，昔人傅会立说，谬甚。其又一首“满宫明月梨花白”可互证。欧阳炯之序《花间》曰：“自南朝之宫体，扇北里之倡风”，此二语诠词之本质至为分明。温氏《菩萨蛮》诸篇本以呈进唐宣宗者，事见《乐府纪闻》，其述宫怨，更属当然。末二句不但结束本章，且为十四首之总结束，韵味悠然无尽。画楼残点，天将明矣。

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