1926年春奥地利女艺术史家妮侬·多尔宾来到苏黎世访问他，从此妮侬渐渐走进他的生活。
1927年，黑塞50岁这年，按照他第二位妻子露特的意愿他们办理了离婚。这年黑塞出版了根据自身经历写下的《纽伦堡之行》和小说《荒原狼》。为纪念他五十岁生日，好友胡果·巴尔的著作《黑塞传》得以出版。
1928年，51岁的黑塞出版了含有45首诗歌的诗集《危机》。
1931年，54岁的黑塞与36岁的妮侬缔结良缘，妮侬成为黑塞第三位、相伴他余生的妻子。这年他们搬入蒙塔诺拉的红楼（因楼房涂成红色得名），或“卡萨黑塞——黑塞楼”，那是由他朋友H.C.鲍德莫（Hans C.Bodmer）资助并组织建造的别墅，供他终生使用。
接下来的十几年，黑塞发表了小说《纳尔齐斯与歌尔德蒙》、《东方之旅》，并以写作了11年、1943年出版的《玻璃球游戏》达到了文学创作的高峰，这部著作也成为他小说创作的终结。
1939年第二次世界大战爆发后，黑塞的作品被纳粹德国视为不受欢迎，不允许再版。黑塞坚决反战，并自愿退出柏林普鲁士艺术科学院。
到1943年为止的这18年中，心理危机、疾病、老去等成了黑塞诗歌的新主题。他发表的诗集有《夜的慰藉》，还发表了随笔集《园圃之乐》等。著名诗篇有《九月》、《蓝蝴蝶》、《花的一生》、《致诗集朋友》等。
思考
我是一名作家，
现在只能写些顺口溜，
读到它们，
人们不是骂便会笑。
我曾是一位智者，知道甚多，
也已相当接近目标，
可现在成了一个傻瓜，
一切都得从头来过，
也许我还会去杀人放火，
像个战争中的英雄。
我还不能肯定，
什么像样的可以做，
尘世生活实在艰难，
这点学校里的老师已经明白；
要迎接恶终，
这个心声将我诱惑，
此声幽暗，令我很有兴致
卧到铁轨上边。
死去不可能难于活着，
因而一些人了结了自己的命；
不过还没哪个死人会想到，
应结束自己的死，
他真应该为此蒙羞。
是这样的：一些人自愿死了，
却还没人自愿死里求活。
（1925/1926）
题解：1926年2月黑塞在给一位好友的信中，描写了他当时的生活状况：“从离开伯尔尼起，七年来我一直生活在人的世界之外，没有家庭，没有什么集体，几乎每天都要面对一位自杀者的困境——这就是说，你得以他的方式看问题，还得以他的方式艰难挺进。可读者从作家那儿想得到容易消化的、舒适的东西，如果他给出的音响不够甜美，便会受到严厉抨击。这种读者与作者的关系，是我不能认真对待的。”
黑塞认为，他的个人危机同当时欧洲思想危机息息相关：“一个人思想上的神经质总是时代的心理病症。”
1925年年底到1926年这段时间，黑塞写下了大量“危机诗篇”，表现了黑塞的另一个面目。1928年4月以“危机——日记片段”为书名发表了45首诗歌。此诗集出版时按照黑塞要求，作为私人生活写照只印出一千本。诗集出版后，受到广泛好评。评论家认为，黑塞对生活危机给出了艺术表达形式；那些简洁、干涩、纯正完美的诗句，表现出其中的正直。托马斯·曼给黑塞写道：“这些诗营造出的氛围，不是人人都能做到的。”
这首诗便是《危机》诗集中的一首。情绪绝望，带有没好气的语调，的确具顺口溜的风格。
日子过得真快！
不久前我还是个小男孩，
笑声朗朗，皮肤光洁，
现今成了一个老汉，
只会木呆呆纺他的线，
只会睁着红眼傻看，
连挺直行走也不再灵便。
哦，枯萎来得如此之快：
昨日还红润，今日已傻呆，
死亡就在后天！
如果我的爱人未将我欺骗，
妻子也未离开，
我还会唱着歌串巷走街，
还能躺在床上风华盛扬。
可是如果女人将你离弃，
我的孩儿，你就会失落，
会配上威士忌来硬挺，
然后滚蛋，宣告玩完。
（1926）
题解：黑塞住在苏黎世时心情也很阴郁。1926年新年太太露特来看望他，也没使他心情好转。露特身体恢复得很好，已基本痊愈，她打算再回到离她母亲不远的巴塞尔居住，当美声唱法教师。黑塞接受了她的愿望，这意味着这对新人的夫妇生活保持天各一方。在苏黎世没呆多久，他又发现，他无法适应长期的城市生活。他有一种感觉，他与其他人之间有一堵无形的墙隔着，他意识到，他是个无可救药的独行者。
这首诗收于《危机》中。
文学家 3
夜里我常不能成眠，
生活实在令人心碎，
因为我用文字做游戏，
它们有些很糟，有些很棒，
有的肥胖，有的枯槁，
它们像静静的反射湖面，我游于其间。
远方的蓝岛，棕榈树棵棵，
海滩上有香风吹拂，
海滩上有玩彩贝的孩童，
一位雪白女人在游泳，身上翠绿晶莹。
我心头飘着行行诗梦，
就像海面上吹来的细雨多彩，
它们既涌自情欲，又倾诉哀伤，
它们舞蹈，奔跑，也会站立迷茫，
不断变着造型、面孔与音响，
它们身着过于简朴的文字礼服，
它们貌似古老，又终会消逝。
这点人们大多不懂，
编辑、教授、商人们，就是这样，
视我为失落，认梦想为妄念，
可其他人，孩子和一些女人
什么都知道，他们爱我，如我爱他们，
因为女神也会借与他们薄纱，
借此让他们看到图画世界[16]之乱象。
（1926.2.11）
题解：《危机》中的诗篇。
1926年2月初，黑塞的朋友雕塑家胡巴赫请他参加一个化装舞会，从此他经常光顾这样的舞会。可当他深夜或凌晨时分回家时，往往会精疲力竭，难以入睡，有万般思绪折磨着他。床头柜上他总放着笔和纸，一旦醒来，可以随时在上面画上几笔，或者记下他的思考。小说《荒原狼》就酝酿于此时。
晚上，与灵医生
因为咱们早晚会死，
所以生活才这样糟心，
几乎没有什么值得去做，
因为所有好的美的都会很快消失。
要使人类更快活些，
最好的办法，让它沉入水里十分钟。
可是今天咱又不能这样做
因为水恰为吾人之匮缺。
最聪明的做法是，
喝上一升葡萄酒，
同灵医生一起
谈谈彼此的抑郁症。
还吃牛肝炒豆角，
或者来个蝴蝶烧烤。
桂冠荣誉算什么，
若上面没苹果可餐用？
最美的尾巴对我何用，
若我不能用它来招摇踱步？
嗨，咱们就想买布里萨戈[17]饮上一升，
别的这蠢日子也不能提供。
然后用咱们的抑郁症，
造一座房，咱们入住其中，
就算后人正为咱们编花圈。
在此座房中，咱坐在穷屁股上，
要将统治世界之大事构想。
（1926.2）
题解：这是《危机》诗集中的第一首。这里的灵医生应是宗玛特疗养院黑塞的心理医生朗格（Dr. J. B. Lang）的化身。
答报文攻击
狗在我腿上咬了一口，
这是条非常机敏的狗，
是我特爱又恨的一种。
它毁了我的名，撕了我的裤，
这位记者的确干练，
激愤，勤奋，头都成了红色，
他自然是个战争狂，民族主义者。
他盼我快死，
这愿望我打心里响应。
他的文章给我教诲多多，
只是他未享有文字天赋。
可怜的单纯者只靠狗语撑门面，
实在应借他些句法词汇。
不过这灵狗，这报纸奴仆，
总的来说还有他的正确之处：
他盼我死，却恐怕不知，
这多么符合我自己心意。
但愿能坏掉这家伙的一锅汤！
但愿他得活一百年，
将他妈的他的文章背下来！
享尽这辈子所有乐趣后，我倒是很乐意
销声匿迹，到什么别的地方去。
（1926.7）
题解：这年普鲁士艺术科学院接受黑塞为境外院士。柏林的菲舍尔出版社按照他们为出色作家出传记的传统，决定黑塞50周岁时，出他的传记。黑塞推荐他的老友胡果·巴尔来写作。
诗中诗人诅咒“这条狗”活上一百年，是诅咒他不得好死，苦熬时光。
镜前
远离世界已有多年，
女人与享乐都已陌生疏远，
视江湖为友，认树木做兄弟，
一切全依仗自己，边幅不修，随心所欲。
而今我学起消磨晚间时光，
学习养护皮肤，打整衬衫领带和发型，
还要穿晚礼服，皮鞋锃光发亮，
走过男侍，将舞乐迎上。
我对镜子微笑，打量自己容颜，
有些灰，有些白，有些疲倦，
还有些可恶，皱纹已经布满。
那里曾有一双明眸，额头也曾光洁，
那时的脸、唇都曾含笑，
不需润发油，不需涂粉，也曾柔软。
现在，镜前老人整理容颜，
梳发，剃须，穿上直挺衬衫！
你所有的努力，估计都为了虚荣，
可在这个世界，你仍处陌生边缘。
总有一天，森林还会把你抓回，
回归那雨，那湖、小溪、星星，还有那些山峦。
你又会扔掉所有漂亮的破烂，
再次走上老路，
去远行，漫步，东瞧西看，
饮上一杯孤独，
然后无人知晓，死在荒野间。
（1926.11）
题解：《危机》中的诗篇，49岁黑塞的自画像。
这年冬天露特来信提出离婚。黑塞对此并不吃惊，他回了信，告诉她，他理解她的要求，不会对此进行阻碍。事实上从一开始这个婚姻对他就没什么意义。对他始终如一意义重大的是他的文学事业。
五十岁的男人
从摇篮到棺木
走了五十年的路，
然后死亡起步。
人开始衰退、酸朽，
开始边幅不修，看似乡巴佬，
头发像见了鬼，
牙齿亦颗颗脱落，
遇上年轻女孩
再不能欢喜搂住，
我们只能去读歌德的书。
不过在我临终之前，
至少还可将个娃娃抓住，
他眼睛明亮，满头鬈发，
把他小心捧在手中，
亲他小嘴、小脸和胸脯，
脱净他的衣裤。
然后以上帝之名，
死亡将我带走。阿门。
（1927.6）
题解：此诗写在他50岁生日前。在一些黑塞诗集中被收入“主题诗或玩笑诗”（Gelegenheits-und Scherzgedichte）类。诗句中竭尽对自己的调侃、戏谑。
1927年4月黑塞与露特终因情趣不合办理了离婚手续，结束了三年多的短暂婚姻。对黑塞来说，这样他倒可以更好地投入自己的工作中。
1927年年初完成《荒原狼》的写作后，他又一次筋疲力尽，不得不去瑞士巴登进行两个星期的疗养。后开始了小说《纳尔齐斯与歌尔德蒙》的写作。
九月
花园忧伤，
冷雨冷落花上。
夏颤栗着，
迎候它的终结时光。
金黄滴自片片树叶，
滴自高大的槐树上。
夏又惊又诧，
它无力笑着，沉入花园濒死梦乡。
玫瑰跟前，夏还要久久徜徉，
它期盼休息，
然后疲惫的大眼睛
缓缓合上。
（1927.9.23）
题解：阴雨绵绵的九月，花园蔫萎，夏将终结。金黄色彩中，夏走向灭亡。玫瑰跟前它还会滞留少许（因玫瑰花期较晚），然后逝去。
打呼哨
钢琴和小提琴，为我真诚心仪，
可是我难得全力投入；
我的生活向来匆匆忙忙，
只能捣鼓打呼哨这玩意儿。
尽管尚不可自封大师，
我们的命短，悠长的是艺术。
可谁若不知晓呼哨技艺，
我会遗憾，它实在令我多多受益。
因而心里早做出决定，
要将此技艺练个炉火纯青，
而且还希望，最终能做到，
不管对我对你，还是对世界，都可以呼哨声声。
（1927.11.9）
题解：危机期结束后，黑塞进入病榻期。
这首诗同下面的《告诫》、《编辑部来信》是写于同一天的三首诗，选入了20页的小册子《病榻诗行》（Verse im Krnkenbett），小册子中的15首诗创作于1927年10至11月。黑塞将之结集成册，赠予友人。
自1923起，身患痛风的黑塞接受了朋友马科瓦尔德兄弟俩的邀请，每年都去苏黎世附近的巴登温泉疗养地疗养，住在兄弟俩经营的酒店，直到弟弟1952年去世（哥哥约瑟夫去世于1953年）。这些诗句就写于1927年冬他疗养期间。此时的黑塞没有像他曾希望的那样结束自己的生命，而是过了50岁生日，正走出“荒原狼”的危机期。疗养地的温泉阳光及酒店生活，使他能够相对放松身心，进行自我审视和反省。这首诗词句轻快，带有自嘲情趣。
告诫
我亲爱的孩子，
所有人言或多或少都是悬数，
相对而言，人最诚实之时，
不在襁褓，便在坟墓。
一旦躺到祖先身旁，
我们便明晓事理，最终大彻大悟，
铮铮白骨是我们的真面目，
可总会有人想再活过来，行骗欺蒙。
（1927.11.9）
题解：这首诗在某些诗集中被列入调侃玩笑诗，它像是倚老卖老的笑谈，又具有超现实主义的哲理。
编辑部来信
“非常感谢您的感人诗句，
它给我们留下了深刻印记，
可惜它不十分适合我们的报纸。
对此我们深感遗憾歉意。”
每天都有这位那位编辑，
寄给我这样的信，一叶又一叶，
闻着就像秋季，失落的儿子明白，
他无家乡可去。
对我而言，写诗全无目的，
借着桌上台灯，我将诗篇读起，
也许灯也不愿听，
不过它默默给出光明，亦足矣。
（1927.11.9）
题解：德文Blatt既是树叶，也是纸页，这里的“一叶”是一语双关。借叶说页，借秋季说冷酷；无独有偶，中文里叶、页完全同音。“失落的儿子明白，他无家乡可去。”此处假意作出激越之态，又是对自己失意的隐喻。最后一段情绪又归平和。此诗也具调侃玩笑风格。
痛风
手指尚能弯曲的日子，
我用写作消磨时光，
如果能写下好诗行，
这世界、这痛风、这疼痛都不能把我怎么样。
其他的日子，我只能停下笔。
静心倾听，它怎样在我骨头里
蔓延，怎样匍匐潜行，
它是死亡，我们叫它痛风。
我不爱它，我们常干仗。
有时我也知道，它这样对我，
并无恶意，它之手臂，
是我之拯救，心甘情愿会跟它走一趟。
一旦我们完全和解，得到统一，
我不会再叫它死亡，再叫它痛风。
我要称它为永恒之母，
将它称为爱，做它的好儿郎。
（1927.11.10）
题解：此诗为黑塞私人结集印刷的小册子《病榻诗行》中诗篇，写于巴登疗养酒店，诗文直白、干涩，富幽默感。
钓者死鬼
死鬼坐在岸边，举着看不见的卑鄙细线，
要钓我们离开生活，
我们多努力多机敏都于事无补；
他有耐心，他的诱饵魅力无边。
只要谁上了钩，就算他钻沙入泥，
全身解数使遍，
死鬼都在他身上，不在那岸边！
即使钓绳断开，他也注定失落。
他逃脱了，可还会长久
爬行水底，兢兢战战；
尽管他已自由，可已病入膏肓。
乐趣没有了，钓钩钩在咽喉上边。
（1927.11.10）
题解：小册子《病榻诗行》中诗篇。
病情好转
今天，我的饭餐里有鸡肉，
还有些苹果泥，冬日酒店园子里
拄拐上下走了两遭，感觉老矣，
可以眼见的在这里：
肯定不会死去，但已老朽，
花圈这次你们可以省了，
很快我又会打点行装，继续上路，
慢慢恢复，痊愈。
对此我很难感到喜悦，
自然我认为问题已大体解决，
可还有痛苦等在前面，
最终不是去疗养院，便要去医院。
人们会选我做名誉博士，
还要给我别的老人荣誉：
我还常会与自己势不两立，
然后再同自己缔结和平。
最终作为所有学者中的一员，
我会满头银发，形容枯槁，
去完成至今躲过的未了之事：
躺倒在某个病床上边。
（1927.11）
题解：小册子《病榻诗行》中诗篇。
给妮侬
外面星星脚步匆忙，
颗颗都闪着亮光，
我的生活却昏暗一片，
而你还愿意留在我身旁。
因你在生活中，
找到了平衡之所，
之于我，你和你的爱
便成了美好寄托。
我的昏暗中，
你能预感有颗隐藏着的星星。
你以你的爱提醒我，
何为生活之甜美内核。
（1927.12）
题解：妮侬（1895—1966）为奥地利艺术史家，其父亲为犹太律师。14岁时妮侬就是黑塞的仰慕者。1926年春，妮侬到苏黎世拜访黑塞后，看到他贫困潦倒的生活，了解到他的婚姻同自己的婚姻一样面临着危机，比黑塞小18岁的她便暗暗做出了要辅佐他人生的决定。自1927年起她同黑塞一起住到蒙塔诺拉，起先在卡姆齐楼里，1931年一起搬到小村南边的“黑塞楼”。黑塞对婚姻早已失去兴趣，但他又知道自己离不开妮侬，1931年11月14日36岁的妮侬与54岁的黑塞最终登记完婚。直至黑塞去世，妮侬不仅在生活上，而且在文学创作上都是他的左膀右臂。1928年出版的《危机》诗集中，有不少以妮侬为题的诗篇。从这首诗中可以读到黑塞对妮侬的感激之情。
蓝蝴蝶
一只蓝蝶，空中蹁跹，
风儿吹来，将它吹远，
如一阵珍珠色的毛毛雨，
晶莹，闪亮，然后不见。
如此的瞬间闪烁，
如此的转眼不见，
我见幸福在向我招手，
晶莹，闪亮，然后不见。
（1927.12）
题解：这是黑塞一首成功的蝴蝶诗。黑塞的蝴蝶情结还可见作于1904年的《蝴蝶》等。
语言
太阳以光与我们交谈，
花以色彩与芳香，
空气以云和雨雪。
世界之圣物中，
永生着一个不知足的心愿：
要以形态、色彩、声响、语言，
打破所有事物的沉默，
将“在”之秘密表达、展示。
这里放射着艺术光源，
世界寻求着词汇、昭示与思维，
要通过人类的唇舌
传送无穷尽的察悉体验。
所有生命都向往语言，
我们朦胧的求索
要以词汇、数字、色彩、线条、色调展现，
再将更高的感官王国构建。
花朵里有红有蓝，
作家词汇中，
创作大厦要在内心筑建，
它始终在开始，永远不终结。
只要有词汇和音响，
有歌唱，和艺术表现，
那世界之意义，
所有在之意义就会重新展现。
每首歌曲，每个画面，
每一本书都是一次展示，
都是第一千次的
给生活以统一体之新体验。
文学与音乐引诱着你们，
要走入这个统一体间；
只需简单照下镜子，
便能将上帝创世之多样性理解。
于是在我们看来混乱不清的，
便会在诗中清晰出现：
花笑了，云儿下雨，
世界有了意义，哑巴也言语。
（1928.2.3）
题解：“花笑了，云儿下雨，世界有了意义，哑巴也言语。”这便是语言的力量。
变得更老
青春的星辰，你们
陨落到了哪里？
我再不能看着你们
在天穹上落下，升起。
你们——我青春时代的伙伴，
怎么如此早
就与世界缔结了和平！
再没有谁同我站在一边！
年轻人，你们嘲笑我们老了，
你们的确有道理！
因为我的确，
没有很好地忠于我自己！
尽管如此，我还要面对世界
继续抗争，
如果不能获胜成为英雄，
也愿做个士兵在沙场上牺牲。
（1928.2）
题解：这年黑塞在慕尼黑拜访了托马斯·曼。菲舍尔出版社出版了黑塞诗集《危机》。
我知道有些人……
有些人心里，童年植根如此之深，
他们不再能突破童年神奇；
他们生活于梦的盲目里，
从未学会平素的语言。
天啊，当灾难将他们惊动，
当他们突然在现实中醒悟，
他们只能从梦中醒来，
瞪着天真信赖的眼睛，呆望生活的恐怖。
我知道有些人，被战争惊醒时
已届中年，
从此，他们只能痛苦生活，
像遭惊吓的梦游者终日恐慌，不停抖颤。
好像是：人性羞愧满面，颤抖地
要在这些没有希望的人中，
认清浸满鲜血的土壤，
认清自身的残忍及心灵逃路[18]。
（1928.4.14）
题解：此时的德国正处于魏玛共和国时期。黑塞写的是关于战争，是第一次世界大战留给他的记忆，写的是人们对战争孩子般的天真、轻信，并对再次发生战争的可能性提出警告。可惜11年后第二次世界大战爆发时，一切又得到了重复。如今德国青年还经常吟诵这首诗，以表达他们反对战争的心情。
情欲
只是奔泻，只是燃烧，
盲然冲入大火，
奋不顾身，全然投入，
为这无穷尽的生命之火焰！
然而突然间，心儿担忧颤抖，
自那无限幸福
心儿胆怯退缩，
它正在将爱中的死亡感触……
（1929.6）
题解：这首诗收在《夜的慰藉》中，此诗集由菲舍尔出版社出版，它收载了作者1915年后的诗作。
夏夜灯笼
园子幽暗阴凉，
彩灯暖暖荡成行，
婆娑树叶间，
发出柔和神秘的光。
柠檬色灯笑容鲜亮，
臃肿的是白与红，
蓝灯似乎住于
树枝间，像个幽灵和月亮。
忽然一个被点燃，
向上缩卷，转瞬烧完……
灯姐妹们愕然抖颤，
微笑静候死亡的到来：
它们是酒黄，丝绒红，还有月亮蓝。
（1929.8）
题解：也许这是个夏夜派对，一排纸灯笼挂在树间，灯笼里点着蜡烛，为阴凉的夏夜送来点点暖意。这是一首很有情致的灯笼夏夜之歌。
不快的梦
我走进房间，
床上躺着一位病老汉，
他总让我生气，
让我受他不了，又让我觉得可怜。
因我还不是他，
还未进入他的角色，
这老者，胡子拉碴灰白。
虽然镜子里，我很像他，
我还是觉得要年轻些，皮肤光洁些，
性情也比这老家伙可亲和蔼；
总之，我们还不一样，
我不过才五十出头，
总之，我拒绝做他。
不行，我离他那模样差得还很远！
这老者躺着，面色苍白，
对他来说，我似乎不存在，
可他淡淡的微笑将我窘迫触动。
渐渐地，我觉得自己不复存在，
失去了自我，目光空虚老态，
好像自己就是这可怕老汉……
事实正是如此：我就是这老汉。
（1929.10）
题解：秋季令黑塞再次卧床，52岁的诗人感到了自己的年老体衰。
早到的秋
已嗅到枯叶气息，
田地空空，再见不到谷物，
我们知道：夏已疲倦，
接下来的雷电，会将它脖颈折断。
金雀花豆荚发出裂开的声响，突然
我们自以为今日在握的，
都变得遥远，好像传奇一般，
花儿也都奇妙地逃走不见。
受惊的心中一个愿望在小心滋生：
不要过于执著自身之在，
也要经历树木一样的凋谢，
心之秋日不可缺少色彩与庆典。
（1929.7.30）
题解：妮侬与黑塞的接触越来越频繁，有时也需要同荒原狼黑塞拉开距离，单是他喜怒无常的火爆脾气就常让人受不了。
文学家与他的时代
你忠实无限画面，保持对世界的察看，
时刻准备行动，愿意服务奉献。
然而在此无所敬重的时代，
你既无讲台与职务，亦无尊重与信赖。
尽管岗位失去，可是以你对天职之理解，
放弃荣耀，放弃日间乐趣，
要护卫不生锈的宝藏，
对世界以嘲笑，这已足矣。
市场嘲讽不应对你构成危害，
只要你能听到神圣声音；
如果此声绝望消音，你就会像个傻子
站在尘世上，受尽自己心灵嘲弄。
较好的是，致力于完美未来，
尽管痛苦，也要奉献，
不要辱没你的使命，
不要背叛自己去做大人物，去做国王。
（1929.8.31）
题解：自视为文学家的黑塞，时时会提醒自己恪守自我，不受市场摆弄，不负使命。
乡村夜晚 2
窗明镜亮，
各色鲜花立在窗台上，
窗外朦胧，
但见女孩发辫柔美闪光。
燕子低飞教堂上，
迅急而过如电光闪亮，
到处响起钟声，
夜晚在将白日取代。
让我们再站到玻窗面前，
细心听闻这平和时光，
然后上床去睡，
让白日换成梦乡。
（1929/1935）
题解：这里应是蒙塔诺拉村傍晚的景色。
悼念一幼孩
孩子，你就这么离去了，
对生活尚无任何体验，
可我们这等老者，
还被自己枯萎的岁月囚得紧紧。
眨一下眼睛，喘上一口气，
去感受一丝光，尝一口大地气息，
这一切对你都已多余；
你睡了，不会再苏醒。
也许这一瞥一吸，
会让所有生活的表情、游戏
呈现于你面前，
你会深深受惊，退缩回去。
可是孩子，也许有一天，
当我们闭上眼，我们会感到，
如果所见的一切，
并不多于你的所见，那该有多好。
（1930.4）
题解：这年，黑塞小说《纳尔齐斯与歌尔德蒙》由菲舍尔出版社出版。
对青春身影说
青春年华，传奇一般，
早年的身影向我询问，将我察看，
那曾有的辉光，
是否还存在，是否还有亮闪。
那时的道路又呈现于面前，
它给过我多少黑夜，多少磨难，
有过多少苦涩的转变；
我不想再走到它上边。
我还是忠诚地走了自己的路，
对它的回忆也很珍贵。
有过许多缺点，许多错误，
可我还是不懊悔走过。
（1930.8.23）
题解：这是年轻时的我与现在的我对话。“曾有的辉光”指曾有的激情、热忱、活力。
闻友噩耗
会消逝的萎蔫得很快。
枯焦的岁月会很快逝然。
貌似永恒的星星，嘲笑着朝这边观望。
在我们心中，精神将这游戏
无动于衷地独自观看。
没有嘲笑，没有苦痛，
无论永恒，还是短暂，
在它都同等轻重贵贱。
可是心却要抗争，
要在爱中燃烧，
然后在不尽的死之呼唤中
在不尽的爱之呼唤里
屈从，如花朵萎蔫。
（1930.12.29）
题解：这年黑塞自愿退出普鲁士艺术科学院，部分原因是，他认为这个协会，文学同政治目的联系在了一起，且有些成员阻止犹太作者入会。
老了
老了就是这样：曾轻松愉快的
变为艰辛，清泉变得浑浊，
连疼痛也变得不再强劲——
人们宽慰自己：很快都会过去。
那些我们曾强烈抵抗过的：
应负的责任、义务，还有人际联系，
都变为庇护与慰藉，
一天里，人人还想完成一些日间活计。
不过负有责任感也帮不了什么忙，
心灵渴望轻盈飞翔，
它能预感，我与时代后面的死亡，
深深呼吸，要贪婪地将之吸入。
（1931.4）
题解：1931年1月底，黑塞受朋友之邀同妮侬去瑞士圣莫里茨附近一个滑雪胜地度假。在那里，他们见到了1929年获得诺贝尔文学奖的托马斯·曼和他的妻子卡佳。
搬入新居
出自母亲的躯体，
却注定烂于地下，
人类对此困惑不已，
对众神的美丽记忆只短现于他的晨梦里。
于是人类转身，离开神帝，离开诸神，
忙碌着，劳作着，对不停歇的生活目标，
及他的身世，既羞愧又恐惧。
他建造房子，装扮一新，
装满柜橱，粉刷墙壁，
从此可邀请友人来欢聚，
还要在门前种花，花儿朵朵含笑美丽。
（1931.8.29）
题解：1930年春，黑塞应邀到苏黎世好友鲍德莫夫妇家做客，妮侬陪同前往。此行对他们此后30多年的生活产生了重要影响。宾主闲谈之余，黑塞谈到他们艰难的居住条件，黑塞说，有时也希望能有自己的房子，能有一些舒适的设施，比如暖气、浴盆，有自己可以种点花、菜的园子……这时，好友鲍德莫对他笑道：“这好办，这房子您会有的。”
富有的鲍德莫慷慨赠送给黑塞一座私人宅院，供他终身使用。黑塞无心顾及建造房子的事情，他正构思写作小说《东方之旅》。设计建造新房的工作全由妮侬一人承担，直至这座别墅楼的盖成，妮侬做了大量工作，黑塞心怀感激。第二年8月，黑塞终于离开居住了12年的公寓楼，搬入新居。这首诗为此而作。1931年11月14日，黑塞同妮侬走进蒙塔诺拉的婚姻登记处登记结婚，妮侬成为他第三任妻子。
春的语言
每个孩子都知道，春天说什么：
生活吧，成长吧，开花吧，希望吧，爱吧，
欢欢喜喜长出新枝丫吧，
努力去做吧，不要怕生活！
每个老者也知道，春天说什么：
老人家，听任安葬吧，
把位置让给活蹦乱跳的孩童，
努力为之吧，不要怕死亡。
（1932.3.31）
题解：这年，小说《东方之旅》由菲舍尔出版社出版。
只是我们还暗暗渴望……
我们的生活好似天仙，
优雅、聪慧，袅娜如阿拉伯图案，
轻缓舞蹈，围着虚无旋转，
为了虚无我们把在与当前奉献。
梦境姣好，游戏可爱，
你们轻盈飘逸，纯正安然，
而此快活表面下，
却闪着渴望之光，向往着黑夜、流血、野蛮。
我们的生活在空洞中旋转，
没有强制与必须，永远准备戏玩，
只是我们还暗暗渴望真实生命，
渴望生育与诞生，渴望死亡与受难。
（1932.12）
题解：这年，黑塞开始创作《玻璃球游戏》，这首诗被选入小说《玻璃球游戏》的组诗。
作者在诗中提醒到：浮华空虚美妙的表面下，还藏着其他的人类渴望。
园丁之梦（献给妮侬）
梦仙子的神盒里都藏了什么？
首先有堆积如山的粪堆，那是最好的肥料！
然后是不生杂草的小路，
还有一对乖猫，从不吃鸟。
还应有粉末，用来洒扬，
让蚜虫叶片即刻变成蔷薇花簇，
让刺槐变成片片棕榈林，
这样的收成定让我们利润丰足。
哦，仙子，请让我们水流不断，
将我们插枝播种的地方浇灌；
请赐予我们菠菜，让它永不开花，
还有一辆手推车，它会自动轮转！
此外还有：较安全的毒鼠药，
能抗冰雹的天气法术，
能在谷仓和住房间装上的小缆车，
还有每晚都可换新的脊柱。
（1933.7.1）
题解：黑塞的宅院不小，1931年夏，黑塞与妮侬搬到这里后，享尽了苗圃之乐。此诗富有轻松、幽默情调。
回首
山坡上石楠花儿吐艳，
枯枝中金雀花瞠着黄眼，
谁还知道五月间
树林曾怎样葱绿一片？
谁还知道，乌鸫、布谷
曾怎样啾鸣，
那迷人的鸣啭
早已绝声，被忘却。
那个夏夜庆典，
山上挂着圆月，
谁没忘记它们，将它们记在心间？
而今一切都已消散。
你和我也很快
被人忘却，不再被挂在嘴边。
那里将换上他人，
没人再将我们思念。
我们总将
金星、晨雾期盼。
上帝的大花园里，
我们开放又凋谢，心甘情愿。
（1933.8.9）
题解：石楠和金雀花都是开在夏末至深秋的花。
夏末蝴蝶
又是蝶蛾纷飞的时节，
天蓝绣球花的迟香中，蝴蝶舞姿翩跹。
它们悄无声响，飘自蔚蓝，
它们是红蛱蝶、狐棕蝶、黄凤蝶，
还有豹斑蝶、银斑蝶，
有机敏的小豆长喙天蛾，红色的豹灯蛾，
还有孝衣蝶、姬红蛱蝶。
它们飘来荡去，色彩鲜艳，
不乏皮毛绒须，一身珠宝亮闪，
它们来自消亡的童话世界，
华丽、忧伤、沉默、茫然，
它们是这里的陌生客，
曾受天堂纯美牧场的露水滋润，
它们来自东方，生命短暂，
而东方是我们梦中打量的失落家园，
我们愿将这精神信使，
当做高贵生命的美好凭证。
它们象征着所有美丽及生命短暂，
代表过于细柔体、一切过分物，
它们做客于夏季老国王的庆典，
犹疑忧郁，金色装扮。
（1933.8.20）
题解：56岁的诗人对蝴蝶的钟情着魔仍不减当年。
枯叶
每朵花都要结果，
每个清晨都会成傍晚，
地球上没有永恒，
除了逝去，除了变迁。
即使最美的夏，
也想感受枯萎与秋天，
风儿吹来，
叶儿耐心坚守，默然静候。
玩你的游戏，不要违抗，
让一切静静出现，
让风吹吧，将你吹落，
让你把家还。
（1933.8.24）
题解：1933年希特勒政权成立。纳粹开始焚书、迫害犹太人。黑塞尽力帮助逃亡者，筹措救济资金。
沉思
精神是神圣和永恒的，
我们是它的工具与画像，
我们的路朝着它的方向，我们心底的愿望是：
像它一样，在它照耀下发光。
可我们属于尘土，又会死亡，
重担在我们众生身上，举步维艰。
大自然可爱，给我们母亲般关怀，
育我们以大地，置我们以坟墓与摇篮。
可是她不令我们满足，
精神不灭之火花
会将这母亲般的魅力击穿，
会像父亲，将孩童变为男子汉，
祛除天真，唤我们去奋战，面对良知考验。
就这样在父与母、
灵与肉之间，
造物之最脆弱的孩童，犹疑向前，
人类灵魂不停颤抖，它有能力承受苦难，
没哪个造物与人相似，能够接受高尚理念：
具有信仰，拥有爱。
人的道路艰辛万难，罪孽与死——家常便饭，
人类常迷失于黑暗，他若不被造物主造就，
似乎会更好些。
可永远照在他上方的是他的渴望，
他的使命，那是精神与光。
我们能感受，他险境重重，
可永恒精神尤其对他厚爱。
由此我们这些有错的弟兄，
尽管有分歧，但仍然有爱，
让我们更接近神圣目标的
不是审判，不是仇恨，
而是富有耐心的爱，
是爱的忍耐。
（1933.11）
题解：这首诗由56岁的黑塞在瑞士巴登疗养酒店中写就。
怨
没有谁赋予我们在，
我们只是流水，自愿流入所有形态：
流入白日、黑夜，流入洞穴、塔楼，
我们流入，驱使我们的是对在的渴求。
从不停歇，我们填满一个个模式，
没哪个会是家园，是幸福，是必需，
我们一直在路上，永远是客，
没有呼唤我们的田、犁，没有为我们生长的粮食。
我们不知，上帝如何打算，
他玩弄我们，我们是他手上的土块，
土块可变形，不哭不笑，也不言，
它被捏成形，却从未被烧、被燃。
我们要变成石头！永在不变！
这是我们的渴望，会渴望到永远，
可这渴望永远是可怕的想象，
我们的路上，这渴望永不会停歇。
（1934.1）
题解：选入《玻璃球游戏》，成为小约瑟夫·克乃西特的组诗之一。
为诗集献辞
1
已经不再激情洋溢，
圈舞乐曲也带着秋意，
后来唱的，为从前所唱，
这个我们不能闭口不语。
2
多少诗行我已写出，
留下的却寥寥无几，
而它们依然是我的梦与游戏
秋风吹动树枝，
生命之树上
树叶缤纷，摇曳在收获的庆典里。
3
树叶落自树木，
生命之梦的歌儿
游戏着飘走失落；
那些轻柔旋律，
自我们当年唱起，
许多许多都已失去。
歌儿也会死去，
没有什么不绝耳际，
一切都由风吹逝：
比如花朵，比如蝴蝶，
它们是消逝性的
永不消逝的象征体。
（1934.5.27）
题解：有专家估计，这第一、第二段是黑塞为这年出版的自己的诗集《生命之树》所写。第三段1952年被选做当年出版的《诗歌总集》的篇头诗。这第三段广为读者喜爱，也会以《生命之树》为题单独出现。
花的一生
由绿萼围裹着，花蕾忐忑不安，
像个幼孩四下扫视，不敢细看，
她能感受阳光的沐浴，
能感受夏日不可想象之蔚蓝。
光啊，风啊，蝶啊，对她争相殷勤讨好，
她献出第一个微笑，将心怀向生活谨然绽放，
还要尽心尽力
将自己奉献给短暂生命的梦之顺序。
于是她敞开大笑，色彩光艳，
花蕊上，金色花粉胀得满满，
午时，她得体验日头闷热高照，
晚上，她精疲力竭倚向绿叶睡觉。
当她预感衰老，花瓣边缘如成熟女性的双唇，
开始微微颤抖，
她笑得朗朗，因为
她已满足，已将苦涩终结嗅到。
萎蔫时刻，她变成纤维吊悬着，
子房上，萼片倦落。
花色苍白，幽灵一般：
死亡的奥秘终将濒死者包卷。
（1934.8.10）
题解：这里描绘了花儿短暂生命的梦的顺序：谨然绽放，敞开大笑，预感衰老，萎蔫死亡。
妥协
永远的天真，永远的坚定不移，
它们决不容忍我们质疑。
它们的解说如此简单：世界平和宽坦，
深厚的说法纯属胡言。
这两个维度古老而可靠，
如果除此两项还有别的存在，
如何能让人生活无忧？
如何能让人有居住安全，
因而为实现和平稳固，
让我们清除别的维度！
因坚定不移者诚心一片，
探究深处又如此危险，
因而这第三维度可以去除。
（1936.11.20）
题解：世界是立体的，除了水平两个维度外，还有一条垂直于平面的维度，这里指立体看问题的轴线、方式。但现实逼迫人们妥协，放弃这立体维度。
这里是对上台三年之际纳粹德国现状的一个讽刺。
小说《玻璃球游戏》中小约瑟夫·克乃西特的诗作。
致韦泽伯爵
不让自己随大流，
找自己的路，不理会嘲弄，
只忠实于使命，为真理服务，
即便官方将我们轻蔑，
即便同僚也会表现反感，
不走既定轨道，而要靠自己的足——
此点我们有类似追求，
因而彼此认了朋友。
你给了我很多，我却很少能给你，
这一辈子我都有欠于你，
只是希望相信，下辈子
我们还会走上类似的路。
（1936.8）
题解：韦泽伯爵（Maximilian Graf Wiser）当时是德国下萨克森州巴德艾尔森城一家医院的眼科医生，黑塞为他的病人。这是黑塞给自己医生的感谢信。这里伯爵是姓的一部分，同时说明医生出自伯爵世家。
读一位老哲人
千百年来的思想成果，
昨天还优秀高贵，魅力无穷，
今日却会忽然变得毫无意义，惨淡、萎枯，
就像音乐简谱，令五线谱的
升音符、高音谱号统统遭到清除；
一个建构的神奇重心消失了；曾经
和谐的，轰然塌陷，溃败腐烂，
只留下永恒回声。
由此，一张智慧老脸也会变形变皱，
他曾为我们爱戴推崇，
他的思想光芒也会寿终正寝，
在茫然的皱纹游戏中哀怨抖落。
由此，我们适才感到欢欣鼓舞，
又会马上皱眉不悦，
就像心中早拥有一个认知：
一切都会枯萎、消亡、腐烂。
即便这尸谷令人呕吐，
精神仍在它上方将火炬高举，
尽管痛苦，却满怀渴望，
要向死亡开战，让自己成为不朽。
（1936.11.24/25）
题解：古老的价值观会荡然无存，令人痛惜无奈，但人仍要让自己成为不朽。
此诗选入小说《玻璃球游戏》，成为小约瑟夫·克乃西特的诗作。
中国式
乳白色云间露出月光，
它细数竹影尖尖，
还将拱桥一座画入水中，
拱桥如猫弓背，敦实，曲弯。
这是我们喜爱的画面，
无光的背景是黑夜与世界，
画面奇妙画就，奇妙飘游，
旋即又被下一时刻抹走。
一位诗人醉酒桑树下边，
运笔、把酒都自如熟练，
夜色令他感动，他要将它书写，
要写出影的摇曳，光的柔闪。
他的笔锋运走迅疾，
他写下云，写下月，还有所有
能消逝的物件，
他颂扬一切过眼云烟，
体验那些柔情，
给它们以精神，以持续不断。
于是它们将永不消散。
（1937.9.25）
题解：这幅画面是中国式的，有月，有云，有小桥流水，还有树下把酒运笔写作的诗人。诗人写月，写云，颂扬一切过眼烟云，他写下的成为永恒。
十二月的清晨
细雨迷蒙，
雪花缓落，像被织入灰色纬纱，
它们落上电线，挂上树枝，
或贴上玻璃窗片，
雪花浮融于湿冷之间，
给予潮湿大地
又薄又虚无的模糊气息，
给那水滴溪流
以犹疑表情，对日光送以
病弱不悦的苍白无力。
一排窗户没有晨光，
一扇窗上孤零零
通夜闪着温暖红光。
一位护士走出，用雪
湿润眼睛，站了一会儿，
看了一会儿，然后走回房屋。
蜡烛光消失了，苍茫晨光中
灰墙在变长。
（1937.12）
题解：黑塞在德国越来越成了“不受欢迎的”作家，1937年7月2日他过60岁生日时，基本上没有哪家报纸提及并予以祝贺。官方刊物对他的老读者作出警告：一定要考虑这个作家对自己民族持有的态度，只是仍有上千封贺信从德国寄到蒙塔诺拉。
吹笛
灌木林间，房屋静立夜幕中，
窗上微光闪动，
屋内朦胧模糊，
那里站着一个人，在将笛子吹奏。
这是一支熟悉的老歌，
夜间它尤其悦耳生动，
好似每条路都已走过，
好似每块土地都是归宿。
他的呼吸间，
宣告着世界的神秘意义，
心儿热诚投入，
所有时代都成了当前。
（1940.3/4）
题解：这是第二次世界大战打响后的第一年。一天傍晚黑塞回到家中，请妮侬演奏笛子。妮侬吹了一首18世纪的曲子。黑塞边听边想象，自己正穿过村子循着笛声向家里走来。稍后他写下了这首诗。
救世主
他总作为人出生于世，
既对虔诚者说话，也对充耳不闻者述言，
有时离我们很近，有时又离我们很远。
他总是孤峰独秀，卓越突出，
要承担所有兄弟的渴望与痛苦，
又总被钉到十字架处。
上帝总要一次次宣称，
要将天光照入罪孽之谷，
要让永恒之精神将肉体注入。
甚至在这样的时日，他也总
走在祈福路上，
用沉默的双目，
迎上我们的恐惧、眼泪、困顿与冤诉，
我们不敢将它回望，
只有孩子的眼睛可以将它承受。
（1940.11）
题解：“他总作为人出生于世……”这里的“总”表示耶稣形象的无处不在，他随时在人心中诞生——出现；“又总被钉到十字架处”，是说他作为真善的化身，屡屡遭忽略、误解、惩处。
这首诗宗教气息浓郁，虔诚。
人生台阶
就像每朵花都会凋谢，青年会
变成老年，每个人生台阶上都会有花儿盛开，
每种智慧，每种美德，
它们适时开放，又不能长盛不衰。
面对每次人生召唤，心要准备好告别，
还要准备，迎接新开端，
与他人勇敢而不哀伤地
建起新缔联。
每个开端都住有一个神奇力，
它将我们护卫，助我们生活向前。
我们应该高兴，从一个时空将另一个跨入，
在哪儿都不要像在家乡被紧紧牵住，
世界灵魂不想将我们束缚，
它将我们阶阶举起，让我们梯梯拾步。
往往，我们刚在一个阶圈入定，
舒适住下，松懈便来侵扰，
谁想突破这般困扰，就去旅行，
那样会消除这疲软惰性。
也许还会有死亡时刻
送给我们新的体验，
对我们，生之呼唤永不中断……
心啊，要告别过去，保持康健！
（1941.5.40）
题解：这首诗诗题德文为“Stufen”，台阶之意。但诗文中用到了人生台阶（Lebensstufe）一词，因而笔者将之作为诗题。在德国书店，有时能看到印有这首诗的明信片，诗歌的背景照片可能是山间的一处石阶，一级一级引向高处。这让笔者联想起泰山的十八盘台阶。这是德国人民广泛喜爱的一首黑塞诗。
这年4月，63岁的黑塞再次遭受痛风之苦，四星期后病情才有好转，写下此诗。
此诗也被选入小说《玻璃球游戏》的“传奇”一章，成为约瑟夫·克乃西特的诗作。诗题原为超越（Transzendieren）。小说中克乃西特对亚历山大大师说：“我以为，我的生活应是超越，是对一个个台阶的拾级，是对一个个时空的跨越；就像音乐，由不同题材、节奏演奏完成；它应该完整而有流传性，应该永不疲惫，永不困倦，永远清醒，永远生活在当前。”
墓旁
离世前他向往黑夜与安宁，
我们只知道，他疲倦了，
且隐忍着苦衷。我们将他带到
一个宁静之处，为棺柩里的他祈福。
深深的墓穴将他掩埋，将他保护，
世界与时代不会再将他扰动，
平和的地下，疲倦男人应忘记痛苦，
离开这苦难世道，他多么有福！
我们还留在世界的喧嚣与战争中，
对死的恐惧让我们无法解脱，
苦难是我们的面包，
直到不再有噩梦让我们恐慌。
我们相信，到那时，世界之
平衡、之价值、之意义又会重现光彩，
人类形象会再复光芒，
天父的容颜又会永恒安详。
（1941.6）
题解：其间，黑塞的作品在纳粹德国已被列入不许出版之列。
致诗集朋友
青春年华，传奇一般，
自那时起，有过多少欢愉、多少感动，
多少求索、祈祷、抱怨，
有过多少逃遁，多少多彩的混沌，
所有这些，你都会在这里体验。
它们是否受用，是否受欢迎，
问得不要太细太多——
接受它们吧——这些旧日诗篇！
只是我们，人已老矣，
沉浸在旧日时光，仍会得以慰藉，
那千万诗行的后面，
是花开一样的生活，它曾怎样美妙无比。
若因醉心这不值钱的玩意，
我们应承担什么责难，
那比起昨夜飞过的炸弹，
比起可怜军人、乌合之众的血腥，比起
地球上所有大人和帝王，
我们之负债要轻得多。
（1942.12.9）
题解：1942年，已加入瑞士国籍、定居瑞士30年的黑塞出版了第一本诗歌总集，该总集选录了他1895至1942年写下的608首诗歌，共约一万一千行。这首诗正是为这本诗集所写，德文诗名为“致拥有该诗集的朋友”，这里的“朋友”并不是某一特定朋友，可以理解这是65岁的黑塞写给所有读者的。这里是他对自己诗歌的简要总结，被印在诗集首页；后来也常印在他的其他诗集之首。
彼时正值第二次世界大战，整个欧洲都在德国纳粹的铁蹄下战栗。生活在中立国瑞士的黑塞有幸享受和平生活，当一家瑞士出版社同他商议出版他的诗歌总集时，他内心不免感触良多，但他最终说服了自己，认为诗人应受到的责难……要少得多。
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