一百年前，任何一位有志于成为作家的人事实上都写过诗歌，因为写诗被认为是学习秩序和准则最好的途径。学习如何写诗就是学习如何创作艺术。
如今，诗歌的地位已发生了本质上的变化，变化速度之快，如同篮球明星丹尼斯·罗德曼的头发颜色。在过去的75～100年间，诗歌逐渐从一种高贵艺术衰落成了次要的文学形式，只有很少一些人还在为一个诗人头衔相互竞争——诗歌已失去了往日的重要地位，以及大量的读者。幸运的是，仍有大大小小的出版社还出版诗集，仍有一群热心执著而且忠实的读者还在读诗。
在这一章里，我先介绍诗歌的基础知识，然后详细地讲述不同的诗歌形式，这样你可以自己决定哪种诗歌适合你的口味和才能。另外，我还提供了许多名诗片断作为具体的例证，你可以用来参照模仿。最后，我会要求你写出一首小诗，让你的创作活力释放出来。
什么是诗歌？我为什么要写诗
诗歌如同性感：谁都知道是怎么回事，但又很难给它下一个定义。埃德加·爱伦·坡认为，诗歌是“美的有节奏的创造”；而罗伯特·弗洛斯特则认为，诗歌是“对表达的探索和寻求完美的努力”。珀·比·雪莱道：“诗歌以其永恒的真理表现生活的真实写照，是最优秀的头脑对最美妙、最幸福时刻的记录。”
试用下列定义，看看哪些更适合你的想象力。诗歌这种文学形式：
●所用的词均是经过精心选择的，以表达美感、声音和增强情感表达的力度。
●所使用的语言比日常用语更热切，更富于表现力。
●能体现诗人被美，体验或情感所唤起的激动情绪。
●能提供一种清新的、出乎意料的看待事物的方式。
●无论是在感觉方面，情感方面，还是在思维方面都会使人愉快。
在艾米莉·狄金森看来，诗歌是
…mylettertotheWorld
ThatneverwrotetoMe，
ThesimpleNewsthatNatureTold
withtenderMajesty
HerMessageiscommitted
ToHandsIcannotsee
ForloveofHer—Sweet—countrymen
Judgetenderly—ofMe．
一场真正激烈的争斗：诗歌与散文
塞缪尔·泰勒·科勒律治曾断言，“散文是由以最精美的顺序组织起来的词构成的，而诗歌是由以最精美的顺序组织起来的最精美的词构成的。”诗歌与散文的主要区别是具体性。诗歌中的一个词，比起散文中的一个词，所表达的意义要深远得多。这是因为诗歌的语言有着特殊的内涵。从某种意义上讲，诗人是以简洁生动的语句提炼意境，也就是说，诗人运用简练的语言和暗示唤起读者的反应。
说不如做：成为一个诗人
写诗可不是一件容易的事(尤其是在当今世界！)，而且大多数人并不愿意做这种耗神费力又得不到多少酬金的工作。不过，假如你能写出一行可与莎士比亚诗句媲美的十四行诗，你就可以永远称自己为作家。
但是，无论最终你写出什么样的诗来，写诗在你成长为一个作家的过程中会起到一个非常重要的作用。学会在严格的形式范围内进行写作，找到有力的节奏，选择并运用合适的词语，精心创作诗歌，所有这一切都有助于你成为一个很好的作家，无论你从事哪种类型或体裁的文学创作。
说干就干，不要只说不做
由于诗歌的形式多种多样，从日本的俳句到摇摆抒情诗，因此是一种很难下定义的体裁类型。幸运的是，我们能确切地指出诗歌与散文相互不同的要素，所以你清楚自己要写的是什么，而且能够学会纲致地把诗写出来。
仔细思考下面这三个诗歌写作术语，其定义有助于你在一张空白的画布上绘出光彩夺目的诗行。
1、对句：也称双行诗，指两行尾韵相谐的诗句。
TruewitisNaturetoadvantagedressed，Whatofitwasthought．butneversowellexpressed．
——亚历山大·蒲伯
2、叠句：诗歌或歌曲中通常在末尾重复的一行或一组诗行。叠句的作用在于强调要点和创造音乐效果。民歌手哈里·蔡平曾在他的叙事民谣《翻绳儿》的每一节末尾采用叠句：
Cat"sinthecredleandthesilverspoonLittleboyblueandthemaninthemoon……
3、诗节：诗中的一组诗行，如同散文中的一个段落。每一诗节表现一个完整的思想。下面这个例子选自亚历山大·蒲伯的《论批评》：
Trueeaseinwritingcomesfromart，notchance，Asthosemoveeasiest
whohavelearnedtodance．Tisnotenoughnoharshnessgivesoffense，
Thesoundmustseemanechoofthesense．
时间的推移
正如谈话让位于媒体上播放的引言片段，事实让位于报刊上的仿真陈述，诗歌的格调在近些年也有了很大的变化。过去被认为是诗中精华的诗作，在现代读者眼里仿佛是变酸的牛奶。下面这个诗节选自19世纪初的一首诗，名字叫“脆弱的蛋”。单看题目就让人感到滑稽可笑。
Begentletothenewlaidegg，
foreggsarebrilliantthings；
Theycannotflyuntiltlleyrrehatched，
Andhaveapairofwings．
有些读者一定会把这几行诗看作是愚蠢乏味的东西，这样多愁善感，软绵绵的诗句显然不适合现代文学的品味。
诗歌之母
好了，下面这首诗节选自艾米莉·狄金森的诗。尽管狄金森生活在19世纪，她却能按照自己的路子行进，深居简出，过着朴素而又独立的生活。这首诗与你的诗作风格在多大程度上相似？
WhatshallIdowhenthesummertroubles
What，whentheroseisripe
WhatwhentheeggsflyoffinMusic
Fromthemaplekeep？
狄金森的诗并不总是押韵，而且她的比喻性语言按照她那个时代的审美标准衡量有些过于异常奇特。结果，她一生写出了1775首诗，但生前只有七首发表，还是匿名发表的。直到1955年，狄金森的诗才被人们广泛接受，并得到了很高的评价。如今，艾米莉·狄金森被认为是美国诗歌之母，以她那具体的影像，有力的语言和独特的风格而受到人们的崇敬。
做你自己的事
这句话对有志成为诗人的你意味着什么？这句话的意思是说，你可以仔细阅读像《纽约人》、《大西洋月刊》、《诗歌月刊》、《西方季刊》、《大篷马车》，《哈泼斯月刊》等杂志上的一些诗歌作品，了解如今的诗歌编辑喜欢采用什么样的诗作，或者什么样的诗歌会有销路。当然，你也可以按照自己的意愿去写。你同样很有可能找到一位出版者——而且你的诗也会更纯正一些。
好在诗歌还只是个个人爱好问题，总会有人喜爱的。所以，不要把你对诗歌的深思封闭起来。以诗的形式发出你的声音，这才是全部目的。有些人觉得，现代诗歌，如果是发自内心的表达，完全可以随意地写，不受音韵格律的约束，但是事实上，即使看上去最随便的语言，要想组成一首好诗也必须经过精心细致的创作。
诗歌创作技巧
一位优秀的诗人如同一位能工巧匠，需要许多方法和严格的程序。下面所列就是诗歌刨作最常用的一些技巧。掌握这些技巧会使你懂得为什么有些词语写在纸上可以成诗，有些却不能。你也许会始终运用到所有这些技巧，但更有可能的是，你会根据每一首诗的题材，目的和读者等具体情况来选择使用。
头韵
头韵是指在一句话或一行诗中的一组词使用相同的辅音字母开头。诗人运用头韵法创造音乐效果，连接相关概念，强调某些词，或模仿某种特有的声音。下面这个例子选自迪伦·托马斯的《弗恩小山》：
“Abouttheliltinghouseandhappyasthegrasswasgreen．”在这个短语中，通过重复house和happy的h，grass和green的gr，体现出了头韵法的采用。
无韵诗
顾名思义，无韵诗是一种无韵诗体，通常为抑扬格的五音步诗。许多英国诗人喜爱写无韵诗，因为这种诗体能获得言语的自然韵律。下面这个例子是莎士比亚的诗：“Timehath，myLord，awalletathisback，／Whereinheputsalmsforoblivion．”
罗列
罗列法很早就出现在诗歌中。公元前800年的荷马，17世纪的约翰·弥尔顿都曾采用过这种技巧。罗列不过是一种列举的方法，但如果充满活力和生气地加以运用，其效果还是很强烈的。
伊丽莎白·巴雷特·布朗宁著名的《葡萄牙十四行诗》43首就是罗列法运用的一个典范。在这首诗中，她列举了自己对丈夫各种方式的爱。
HowdoIlovethee？letmecounttheways．
Ilovetheetothedepthandbreadthandheight
Mysoulcanreach．whenfeelingoutofsight
FortheendsofBeingandidealgrace．
Ilovetheetothelevelofeveryday"s
Mostquietneed，bysunandcandlelight．
Ilovetheefreely，asmenstriveforright；
Ilovetheepurely，astheyturnfromPraise．
IlovetheewiththepassionputtoUSe
Inmyoldgriefs．andwithmychildhood"sfaith．
IlovetheewithaloveIseemedtolose
WithmylostsaintsI—lovetheewiththebreath，
Smiles，tears，ofallmylife！—and，ifGodchoose，
Ishallbutlovetheebetterafterdeath．
(1845～1847)
比喻性语言
比喻性语言所含有的词语不能按字面意义去理解。比喻性语言以一种清新的方式引起人们的想象。比喻这种修辞手段包括明喻，隐喻，引申隐喻，夸张和拟人。以上所述我们已在前几章里讨论过。另外，这些修辞手段还被列入了书后的“写作术词汇编”单。
影像
影像这个词可以迎合我们的五种感觉：视觉、听觉、味觉、触觉和嗅觉。在所有种类的写作中我们都能找到影像，但在诗歌中最为常见。影像这个词来自于意象主义运动，20世纪初期，这场运动曾风靡一时。
意象主义极力传播固有的原来的影像和精确性。意象派诗人有意避开韵律和押韵，依靠影像自身的力量吸引注意力和表达情感。下面这首诗可以说是意象派诗歌的代表作，作者是意象派诗人埃兹拉·庞德。在没有被判犯有叛国罪之前，他曾写下一些很有意思的诗歌。
InaStationoftheMetro
Theapparitionofthesefacesinthecrowd；
Petalsonawet，blackbough．
(1913)
格律
在诗歌写作中，格律是指诗的节奏形式。
英语诗格律是以音步安排轻重音节而形成的。一个音步是指在一行诗中的一组重音节和轻音节，一般由两个或三个音节构成，其性质依据重音而定。英语诗歌的音步有六种基本类型，前四种比较常见，后两种用得相对少一些。音步〖〗符号〖〗定义抑扬格〖〗u′〖〗一个轻音节，一个重音节抑抑扬格〖〗uu′〖〗两个轻音节，一个重音节扬抑格〖〗′u〖〗一个重音节，一个轻音节扬抑抑格〖〗′uu〖〗一个重音节，两个轻音节扬扬格〖〗′′〖〗两个重音节抑抑格〖〗uu〖〗两个轻音节
下面是一些例子：
抑扬格Itaste／aliq／uor／nev／erbrewed
抑抑扬格TheAssyr／iancamedown／likethewolf
／onthefold
扬抑格Earth，re／ceivean／honored／guest
扬抑抑格Outofthe／cradle／endlessly／rocking
拟声
拟声是指运用词来模仿要描述的声音，主要有三种：噼啪声，嘶嘶声和嗡嗡声。诗人利用拟声法来创造音乐效果，强化意义。当代爱尔兰诗人谢默斯·希尼在他的《搅制黄油的日子》一诗中就运用拟声法来暗示制作黄油时的声响：
Mymothertookturnfirst，setuprhythms
thatsluggedandthumpedforhours．Arillsached．
ftandsblistered．Cheeksandclothesweresplatteredwithflabbymilk．
押韵
押韵是指对词尾音的重复。在诗的最后一行押韵形成押尾韵；在一行诗中间停顿休止音节和本行最后音节押韵形成押中间韵。下面就是押中间韵的一个例子；“Eachnarrowcellinwhichwedwell．”这里，中间的cell与末尾的dwell押韵。诗歌的押韵格式是同韵词的常规形式。
威廉·布莱克的诗为我们提供了押韵的绝妙例子：
Iwasangrywithmyfriend：
Itoldmywrath，mywrathdidend．
Iwasangrywithmyfoe：
Itolditnot，mywrathdidgrow．
这里friend与end押韵；foe与grow押韵。
诗人利用押韵法创造富于乐感的声响，意境和结构。如今，除了还能作为诗歌的一种标志卡，押韵法如同“胖子”黄油罐头一样不时兴了。不过，我们中毕竟还有人喜欢“胖子”黄油罐头。属于你自己的东西才是可靠的；坚持自己的风格没有一点儿错——尽管眼下押韵法可能过时了。谁知道明天会给我们带来什么？
节奏
节奏是指诗歌的韵律，就像音乐里的拍子。节奏是通过格律形成的。另外，在你写诗时，每一行还须运用标点符号和大写，以帮助读者判断在什么地方停一下，哪些词需要重读，这样可以使你的诗节奏清楚。传统上的诗歌一般都遵循一个固定的节奏模式，但大多数现代诗歌则不这么做。
体验与变化
诗歌的领域涉及到生活的方方面面，其主要兴趣并不在于美，道德真理或信仰，而在于人生体验。美与真理是体验的一部分，所以诗人们经常对此进行释说。但从整体上讲，诗歌对所有体验变化的类型感兴趣——善与恶，美与丑，奇特与普通。
为了感受所有这些主题，诗歌必须采取多种不同的体裁。尽管有些著名诗人已经与某种诗体紧密相连(莎士比亚与十四行诗，迪伦·托马斯与维拉内拉十九行诗，罗伯特·弗洛斯特与抒情诗)，但更多的诗人喜欢尝试各种不同体裁。我建议你也这么做。各种体裁都试一试，看看哪些适合你的风格、读者和写作目的。
叙事民歌
古代叙事民歌是指以民间传说为题材，通过口头吟唱的形式世代相传的故事，语言简朴，节奏感强。文学作品中最著名的两部叙事民歌是科勒津治的《古航海家之歌》和济慈的《无情的美人》。但是这两部作品太长，本书篇幅有限，我们这里就没有抄录。尽管如此，科勒津治和济慈的民歌为你创作叙事民歌树立了样板。
史诗
史诗是指古代叙事诗中的长篇作品。反映具有最大意义的历史事件或以古代传说为内容，以一系列传奇冒险故事塑造出身高贵的著名英雄形象，结构宏大，充满着幻想和神话色彩。荷马的《伊利亚特》和《奥德赛》就是史诗。我知道你很熟悉这两部作品。
自由体诗
自由体诗并不是削价销售的商品。相反，所谓“自由”只不过是指它们没有固定的节奏和用韵罢了。这种诗体以不同长度的诗行所形成的节奏来强化意义和声响，语言口语化。华尔特·惠特曼(1819～1892)被公认为是自由体诗的发明者。(著名诗人罗伯特·弗洛斯特曾说过，自由体诗犹如打网球没有网子一样。)下面这个例子选自惠特曼的诗《从永久摇荡着的摇篮里》，请注意诗中强烈的节奏，长短不齐的诗行，重复和头的法：
Outofthecradle，endlesslyrocking，
Outofthemockingbird"sthroat，themusicalshuttle，
OutoftheNinth-monthmidnight．
Overthesterilesandsandthefieldsbeyondwherethechildleavinghis
bedwanderedalone，bareheaded，barefoot……
俳句
俳句是一种不押韵的日本抒情诗，每节三行，共十七个音节。第一行和第三行各有五个音节，第二行有七个音节。俳句经常能够通过自然影像创造别具特色的情感和心灵顿悟。日本诗人森武(1452～1540)的两节诗为我们提供了很好的例子。
Thefallingflower
Isawdriftbacktothebranch
WasabutterIly．
Fallenflowersrise
backtothebranch——Iwatch：
oh…butterflies！
令人迷恋的十四行诗
十四行诗是指以抑扬格五音步(节奏为每行五个重音)写成的抒情诗，每节十四行，并由此得名。这种诗体最初起源于13世纪的意大利。一百年后，意大利诗人彼特拉克的作品使其达到了完美的形式，被称为“彼特拉克十四行诗”或“意大利十四行诗”。
为了标明韵脚，就需要为每一个音指定一个字母。例如，假如第一行以“oe"r”结尾，那么用字母a表示。第二行以“bed”结尾，用字母b表示。第三行以“led”结尾，还用b表示，因为bed和led是同韵词，等等。
十四行诗的头八行，叫做八行连句，韵脚为a-b-b-a，a-b-a，用于提出问题；后六行的韵脚为c-d-e，c-d-e，用于解决问题。
下面这首十四行诗是由亨利·沃兹沃斯·朗费罗创作的，为彼特拉克体，你可以用来学习这种诗体，也许你还想标出每一行的韵脚。
Nature
Asafondmother，whenthedayiso"er，
Leadsbythehandherlittlechildtobed、
Halfwilling，halfreluctanttobeled，
Andleavehisbrokenplaythingsonthefloor，
Stillgazingatthemthroughtheopendoor，
Norwhollyreassuredandcomforted
Bypromisesofothersintheirstead，
Which，thoughmoresplendid，maynotpleasehimmore；
SoNaturedealswithus，andtakesaway
Ourplaythingsodebyone，andbythehand
Leadsustorestsogently，thatwego
Scarceknowingifwewishtogoorstay，
Beingtoofullofsleeptounderstand
Howfartheunknowntranscendsthewhatweknow．
通过阅读这首诗，我们可以看出彼特拉克体十四行诗的特点：
●结构：前八行提出问题——不愿意放弃生活。后六行解决问题——死亡并不恐惧，因为天国有着想象不到的荣耀。
●长度：十四行。
●节奏：抑扬格五音步，每行有五个重音。
●韵脚：下面是押韵格式：
单词韵脚
o"era
bedb
ledb
floora
doora
comfortedb
steadb
morea
awayc
handd
goc
stayc
understandd
knowe
16世纪，英国诗人扒窃了十四行诗的排列形式，但却将韵脚改成a-b-a-b，c-d-c-d，e-f-e-f，g-g。按照莎士比亚体的十四行诗(也称伊丽莎白体)，诗人在前十二行提出问题，在最后的两行尾韵相谐的对句中解决问题。莎士比亚抓住并利用了这种诗体，成功地写出了许多著名的爱情十四行诗。
下面这首由埃德娜·文森特·米莱创作的英国式十四行诗会帮助你学习这种诗体：
PityMeNot
Pitymenotbecausethelightofday
Atcloseofdaynolongerwalksthesky；
Pitymenotforbeautiespassedaway
Fromfieldandthicketastheyeargoesby；
Pitymenotthewaningofthemoon，
Northattheebbingtidegoesouttosea，
Northataman"sdesireishushedsosoon，
Andyounolongerlookwithloveonme．
ThisIhaveknownalways：Loveisnomore
Thanthewideblossomwhichthewindassails，
Thanthegreattidethattreadstheshiftingshore，
Strewingfreshwreckagegatheredinthegales；
Pitymethattheheartisslowtolearn
Whattheswiftmindbeholdsateveryturn．
让我们分析一下这首诗：
●结构：前十二行描述情况——诗人年纪大了，她的爱人不再渴望与她亲热。最后的对句解决问题——我终于明白是我的心和我的头脑在生活中发生了变化。
●长度：十四行。
●节奏：抑扬格五音步，每行有五个重音。
●韵脚：下面是押韵格式：
单词韵脚
daya
skyb
awaya
byb
moonc
sead
soonc
med
moree
assailsf
shorec
galesf
learng
turng
五行打油诗
五行打油诗是一种通俗幽默短诗，由五行组成，节奏感很强，韵式固定为a-a-b-b-a。第一行，第二行和第五行相互押韵，第三行和第四行相互押韵。韵脚的词有时故意拼写错，以制造幽默感。多数五行打油诗的内容低级下流淫秽，干净一些的通常不论及屁股和来自楠塔基特岛的姑娘。我不得不从各处广泛地寻找出一首语言比较干净的诗印在这里。
TherewasayoungladyofLynn
Whowassouncommonlythin
Thatwhensheessayed
Todrinklemonade
Sheslippedthroughthestrawandfellin．
几乎所有的五行打油诗的作者都是匿名的。即使不是匿名发表，很快也会变成无名氏，因为人们在口头传吟时并不会有意说明诗的出处来源。可叹那些辛勤创作五行打油诗的作者们没有能够获得应有的荣誉，但是人民喜欢你们。
抒情诗
诗人艾米莉·狄金森就十分善于写抒情诗。她的诗歌语言精练，音乐感强，表达了她最丰富的情感。在遥远的过去，人们在咀拉琴(lyre)(古希腊的一种弦乐器)的伴奏下唱着情歌，抒情诗(lyric)这个词由此得以产生。
叙事诗
叙事诗讲述的故事，要么通过一个叙事体本事客观地加以讲述，要么通过戏剧化场面加以讲述。叙事诗本事的例子包括艾尔弗雷德·诺伊的《拦路强盗》和罗伯特·勃朗宁的《哈梅林的吹笛手》。戏剧化场面的例子是罗伯特·弗洛斯特的诗《雇工之死》。
戏剧化场面还有一个特殊形式，叫做戏剧独白。在这种叙事诗中，只有一个人物按照第一人称的观点讲述着故事。我们听不到其他人物的反应，但我们可以从诗中的暗示推断出来。有点儿像听两个人打电话，虽然只能听到一方讲的内容，但另一方讲的什么，我们多少也能猜出来一样。罗伯特·勃朗宁的诗《我最后的公爵夫人》可以看做是戏剧独自最好的一个样本。
试一试吧
你已经读得够多的了；现在你应该拿起笔来，运用下列表格，写出一首关于你自己的诗。以后有时间还可参照此表，写出其他一些诗歌。
行1：你的名字
行2：你的四个主要特征
行3：……的亲属
行4：……的情人／……的爱好者(三个人或愿望)
行5：谁感觉(三个反应)
行6：谁需要(三个反应)
行7：谁给予(三个反应)
行8：谁担心(三个反应)
行9：谁会喜欢看到(三个反应)
行10：……的定居者(城市，等)
行11：你的姓
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