所有的书籍都是人类精神的一个里程碑，而小说更是以它的宽度和广度成为人们格外赞叹的成就。好的小说讲述的故事比现实生活更为真实，更易引起我们的共鸣。谁能忘记奥利弗·特成斯特那撕人心肺的哀求声；谁能忘记白瑞德离开郝思嘉摔门而去的情景；谁能忘记哈克·贝芬“在他人之前照亮这片土地”的豪言壮语。尽管小说家们有时使用生活中的原型作为他们创作的灵感，但那些成功刻画的人物最终总是成为独特的创新，比生活中的原型更为逼真、伟大。凶悍的亚哈船长，骄傲的海斯特·白兰和虚荣的蓓基难道不是现实生活的缩影吗？他们因此而深深地刻画在我们的脑海中，久久不能忘怀。
在本章，你将学到小说的写法。首先，我将列举一下小说的类型，看看你喜欢哪种小说。其次，介绍一下故事情节的描写、生动人物的塑造以及紧凑对话的创作。
总为他人作嫁衣
根据詹姆斯·费尼莫尔·库珀的家史记载，一天晚上他满睑怒气地把正在读的一本新出版的英国小说摔在地上，大声咆哮道：“我自己写的小说也比这强！”他的妻子苏珊采用激将法，说他吹牛皮，并让他把此话付诸行动。果然，第二年他不负众望，完成了他的第一部小说《预防》。评论家们讥讽它为另一部英国小说的副本，库珀奋起回击，创作了两部在美国文学史上难以磨灭的著作：描写美国独立战争的《闻谍》和描绘西部大开发的《拓荒者》。后者更是破天荒地在付印出售的第一天上午就卖出了3500本，成为所有边疆故事中最畅销的书籍。
要写一本更好的小说，这一强烈的决心使库珀创造了好几个令人惊叹的第一：第一部美国冒险小说；第一部动作小说；第一部航海小说；库珀也成为第一位成功的美国作家。他创作的骠悍的“鹰眼”纳蒂·班波成为世界文学史上最著名的小说人物之一。库珀在文学上的地位很大程度上取决于他的《皮裹腿故事集》——描写主人公纳蒂·班波富有传奇色彩的冒险经历的小说五部曲。费尼奠尔·库珀能做的事，你也能做。
小说要写的是虚构的人物和事件，分为长篇，中篇和短篇。他们之间的区别很难说，一般说来，长篇小说在50～100页之间。
如果你非让我较真的话，长篇小说通常有50000字以上。
像新时代的情人一样，小说也出现了很多种。你想写哪种类型的小说？在下面的表格中做出标记(标星号的是在以后要讲解的小说)。
小说为每一位写作者提供素材！标记出你想写的小说类型。
——成人小说——现实小说
——成长小说——纪实小说
——儿童故事——浪漫小说
——喜剧小说——讽刺小说
——书信体小说——科幻小说
——恐怖小说——违禁小说
——历史小说——青年小说
——侦探小说——西部小说
——传奇小说
我们认真学习一下各种类型的小说，看看那种适合你的兴趣和能力。
成长小说
这么说你想描写主人公怎样从困苦的童年一跃成为人中龙凤的？那么，“成长小说”就是你选用的形式。“成长小说”来自德语，意思是“成长的故事”，这种小说讲述的是主人公成为公众人物的成熟历程。但这并不意味着他功成名就之后引身而退，颐养天年。相反，小说的主人公清醒地知道他的主观意识和客观世界是紧密相连的。著名的例子有：托马斯·曼的《神奇的山》、塞缪尔·巴特勒的《死亡》和詹姆斯·乔伊斯的《一位青年艺术家的肖像》。
书信体小说
如果你读过艾丽斯·沃克的《紫色》，就会想起她是靠人物之间来回穿梭的书信发展故事的，沃克也借此拉开了文学创作史的一个新的序幕。17世纪书信体小说创作达到了鼎盛期。塞缪尔·理查逊写的长篇小说《克莱丽莎》，讲述了一位贞女和她的诱惑者的故事，竟达到了令人眩晕的一百多万字，成为最长的英语小说。大多数的书信体小说都是以你写给我、我写给你式的双向书信传递作为衔接纽带的。但这种创作规则并不是一成不变的。玛丽·雪莉的《弗兰肯斯坦》就是一个例外，它的书信传递是单向的。
鬼来了——恐怖小说
能有“哥特风格”的恐怖小说真要感谢两部风靡一时的恐怖极品：18世纪后期的《宝拉莱玛的猎艳杀手》和19世纪早期的《艾博特和科斯特拉遭遇弗兰肯斯坦新娘》。传统的恐怖小说总是跌宕起伏，充满神秘、恐怖、暴力和恐惧。恐怖小说作家的取胜法宝有：
●血淋淋的杀戮。
●活死人。
●活埋。
●幽灵城堡。
●鬼火。
●肉欲的诱惑。(如果你幸运的话)
远在斯蒂芬·金之前，开恐怖小说先河的是下面这些恐怖大师：
●霍勒斯·沃波尔——《奥特兰托》1764
●克莱拉·里夫——《美德冠军》1777
●安妮·拉德克利夫——《乌都尔夫的秘密》1794
●玛丽·沃斯通克拉夫特·雪莉——《弗兰肯斯坦》1818
●埃德加·爱伦·坡——《乌鸦》1845
请尽情享受这些小说吧！
传奇小说
传奇小说，是游记的姊妹篇，描述的是流浪者的传奇经历。“传奇”一词来自西班牙语的“流浪”，毫不奇怪，这是西班牙的风格(西班牙的流浪者比纽卡斯尔的煤还多)。这种创作形式起源于16世纪的西班牙，仿拟的是骑士们的冒险故事。因此，传奇小说采取的都是一段一段发展的故事结构，主人公经历的是一系列的野外冒险。最著名的传奇小说莫不如亨利·菲尔丁的《弃儿汤姆·琼斯史》和马克·吐温的《哈克贝里·芬历险记》。电影《好伙伴》中对流浪汉亨利·希尔的描述也可认为是传奇小说式的描写。
纪实小说
纪实小说使用当代的历史人物作为它的主人公，但他们都被披上了虚构的外衣。最著名的是乔·克莱恩的《原色》，它几乎是对克林顿政府赤裸裸的揭露。揭开时间的帷幕，显露出来的早期作品有杰克·苏珊的《娃娃谷》，讲述的是好莱坞的超级女性们浮华堕落的生活。相对来说，朴实无华的作品有阿尔多斯·赫胥黎的《针锋相对》，其主人公马克·兰皮恩的形象就是以劳伦斯为原型塑造的。
爱情使世界旋转：浪漫小说
一位天真美貌的少妇呆在一个寂静无人的别墅中，突然闯进一位年轻英俊、面色忧郁的青年人。男主人公这样说道：“早上好！”女主人公颔首沉思，良久无语。然后是如撞鹿股起伏的胸瞠，飞逸飘散的头发(当然是男女主人公的了)和畅快淋漓的欢娱。难道你不希望使创作浪漫小说变得这么容易吗？
乖乖，浪漫小说真可以说是源远流长，鹤立鸡群。在整个人类历史的出版史上，从未有过像浪漫小说这样成功纷至沓来的现象。在美国，浪漫小说的销售数量占所有硬装本小说的40％。哈里克温出版社在1996年售出了按近2亿本浪漫小说，平均一秒一本。
浪漫小说遵循固定的模式——一系列严格的人物、情节、背景和篇幅规则，对于初尝写作的人来说，是最好的选择了。如果你对浪漫小蜕感兴趣，请阅读下面这些书籍获得更多的信息。《怎样写浪漫小说》(菲莉斯·泰勒·皮安卡)、《浪漫小说的写作和销售》(西尔维亚·K·布拉克)、《怎样创作畅销的浪漫小说》(玛丽莲·M．洛厄里)、《你会写浪漫小说并出版它》(伊万尼·麦克马纳斯)。
违禁小说
“违禁小说”一词是不到一年前《洛杉矶时报》的一位作家创造出来，它被用来形象地描述那些令人作呕的、乱七八槽的东西，如：变态的性行为，城市暴力，畸形的家庭关系和吸毒。同义的“赞美”之词还包括：颠三倒四，前卫，飘飘欲仙和色情。
违禁小说的鼻祖是威廉·巴勒斯和萨德侯爵。它的操作者包括丹尼斯·库珀，小说《尝试》的作者。这部小说的主人公是一位受到性虐待的少年，他有一个吸食海洛因的伙伴和一个专制色情录像带的叔叔。这种类型的小说还包括那些易引人注目的可视性东西，如光盘和稀奇古怪的封面等。你的每一次违禁小说的创作都意味着一次冒险。
情节就是力量
现在该谈谈小说的情节问题了，情节是一部小说的事件安排。成功的小说家安排情节既能吸引读者，又能表现主题。
在很多故事和小说中，事件的安排可以分列如下：
●铺垫：介绍人物，背景和冲突。
●情节的发展：发展人物和加剧冲突。
●高潮：情节发展最激烈的部分。
●结局：解决冲突，收束全局。
作家彼得·乌莱斯说过：“每一部小说都应有一个开头，一个纠缠不清的情节和一个结局。”怎样使这个“纠缠不清的情节”变得清晰明了呢？我的建议是，用简单的图表构造情节的基本轮廓。这些图表能使情节发展的因果关系一目了然。
这有两个非常管用的图表，选择最适合你的小说的那个。不要忘记三大要素：读者、目的和语气。
第一张表只是小说情节的简单勾勒。当小说的基本轮廓电光石火般在你的头脑中闪过时，这种图表是你的最佳选择。
在这些方块中快速填下小说情节安排的主要想法。
→→→
人物背景冲突结局
第二张表比较详细地勾勒出小说的框架。
题目：
主要人物：
次要人物：
背景：
冲突：
事件：
结局：
文学就是生活
你被困在车里听司机喋喋不休地给你讲一个小说的情节，可你却把头埋在衣领里，低声嘟囔着：“我宁肯吃玻璃也不会接受他的主意。”过了几天，你的理发师给你提供了另外一个有趣的情节。她手里拿着锋利的剃刀，所以你变得异乎寻常的乖顺，可你心里却想：“管好自己的事得了！”
传统的智慧易于嘲笑来自大众的新鲜的想法，这是不是有些操之过急了？我一直认为，应该倾听每个人的观点，最好的情节往往来自日常的生活和普通百姓的建议。
例如，著名的小说家约瑟夫·康拉德(1857～1924)的小说中的很多情节都是取自于自己的亲身经历。1880年一艘载着950名旅客驶向圣地的朝圣船从新加坡出发了。1883年，康拉德在新加坡下船的时候听到了这个名叫“捷达”的朝圣船的故事(很可能是从一位人力车车夫那儿听说的)，在15年之后，动笔写了他的名篇《吉姆老爷》。
西奥多·德莱塞的经典著作《美国的悲剧》就是基于切斯特·吉勒特的真实故事——德莱塞是从报纸上读到这个故事的——他谋杀了怀孕的女友，因为她阻碍了他爬向上层社会的道路。杜鲁门·卡波特根据另外一个真实的谋杀案构思了他的纪实小说《在冷血中))。
“管我叫伊希梅尔”：写作起笔难
第一印象非常重要。像初吻一样，精彩的起笔会深深地烙在我们的脑海中。现在你会想：“如果我不能写出完美的开头，我怎么能完成下面的299页呢？”
如果你正为找不到打开小说之门的钥匙而愁眉不展的话，就把它扔到一边儿。听我的，把它扔到一边儿，在草稿上潦草几笔后就接着往下写。在写到一半时再回过头来，你就会想到一个精彩绝伦的开篇。
据理抗争
“所写所知”——这是对小说的新手们最经典的建议——它不无道理，因为最丰富的创作之源是你的生活。不幸的是，这也是最敏感之所在。
很多小说家想写自己的生活：凄苦的幼年，温馨的童年，痛苦的少年，美女簇拥的青年，激动人心的舞会，失落的爱情，寻找爱的归宿——它们都是具有开创精神的小说家们的着眼点。但是，没有人愿意拜读满篇300页都是有关你的父母如何让你在冰天雪地中，赤裸着双脚，上坡下坡，步行10里路走到学校的抱怨。
目前，小说家最常见的写作经验不外乎两个：一是不冒任何个人风险地取悦和感动读者；二是听从一些专家的建议，像泼墨水那样自由地尽情倾吐。这两种观点我都不敢苟同。
事实和冒险总是不能达成完美的和谐，只有你能把握你写作的自由度。我怀疑那些声称“真实地讲述生活”的小说家们的动机，在我看来，他们的所作所为只不过是报复。我的建议是，自由地挖掘你自己的生活，但也要注意你的动机。
铺垫
铺垫是小说创作的一种技巧，用来照应将来发生的事件。俄国作家契诃夫给作家们的建议是，如果他们在写作中用枪作道具的话，最后最好把子弹射出来。小说中的神秘事件可以增加戏剧性的悬念，引导读者的思想，使他们对将来发生的出乎意料的事件有所准备。比如，在《简·爱》中(喔！你读过《简·爱》吧？)，勃朗特使用了一系列的事件：黑夜中古怪的风嚎、兄弟神秘的拜访和悲剧般的火灾等情节来铺垫小说中可怕的秘密——罗切斯特在阁楼中隐匿的疯妻——从而预兆了罗切斯特沉溺于困苦中却不能自拔的惨相。你可以在小说中采取同样的方法，增强小说的悬念。
观点
观点是小说讲述的立场。最常见的三种是：
●第一人称：讲述者是小说的人物之一，他用代词“我”从第一人称的角度讲述所见所闻。爱伦·坡就是用第一人称描述谋杀他人和被活埋的情景，这增强了小说的恐惧和恐怖效果。体会一下霍尔登·考尔菲尔德(塞林格的作品《麦田的守望者》中的人物)和哈克·芬的故事中第一人称手法的运用。
●泛第三人称：讲述者不是小说中的人物，而是通过全部人物的眼睛看待发生的一切，因此，讲述者是“无所不知的”。讲述者使用的代词是“他”、“她”和“他们或她们”。斯蒂芬·金通常使用第三人称探测人物的动机。
●限第二三人称：讲述者只通过一个人物的眼睛讲述故事，使用的代词是“他”、“她”和“他们或她们”。威廉·福克纳在他大胆的小说《愤怒与喧嚣》的最后一部分中就是从这一角度理性地解释发生的事件——这也是最重要的一个立场(其他第三人称的讲述者只不过是帮衬而已)。
在很多观点中，作者通常选择两到三个人物，通过他们的所见所闻讲述发生的故事，而每个人物只能知道他所目睹或被告知的事情。例如，约翰·福尔斯的小说《收藏家》一半是从绑架者的角度讲述的，一半是从受害者的角度讲述的。观点非常关键，它决定了你在小说中要陈述的事件。选择观点要考虑什么样的情节你要直接揭示，什么样的情节你要让读者去猜测。我总是尽可能地呼吁那些文坛新手们开始的阶段使用第三人称手法，这是最容易掌握的写作视角。
长度重要吗
有人经常问我“一章应该有多长？”这个问题使我想起一位试图取笑亚伯拉罕·林肯的记者，他问林肯：“林肯先生，一个人的腿应该有多长？”林肯回答道：“得非常长，长到足以够着地面。”
章节的长度也是同样的道理。它们应该长到足以表达必要的信息，使读者迫不及待地翻到下一章的地步。一般说来，每章大约10页左右，因为很少有人能一口气读完整部小说，要留给他们适当的停顿和休息的空当。很多小说都是在最紧要的关头，即称为“悬念”的地方卖个关子，这既增加了文章的紧迫感，又迫使读者急不可耐地阅读下一章。
精兵强将：人物
首先，把出场人数压缩到最低点，没必要介绍人物家谱，以少而精为原则。
有些作家以情节起笔，然后再找适合故事发展需要的人物；有些作家反其道而行之，以人物起笔，再随情书的发展交织勾画人物；还有些作家从主题起篇，铺述情节，刻画人物，阐述生活的真谛；甚至有些作家以背景开篇，再展开人物和情书。
选择最适合你的那种方法，但要记住人物的塑造方法不尽不同。只有通过不断的尝试才能找到适合你的方法。
名字的涵盖
名字包含了什么？很多。想想“名”垂青史的罗米欧和朱丽叶，你就知道名字是多么重要了！名字的重要性可以说已深深地镶嵌在我们的意识中了。有些美国人认为，知道了一个人的名字，你就获得了控制他的力量；有些基督徒在行按手礼的时候，要取一个新的名字。作为小说作家，再给你的人物取名字的时候一定要百般斟酌，因为读者总是把人物同名字联系在一起。
名字要表现人物的个性，要考虑它们的声音和内涵。例如，“戴西”暗示着如花朵般的脆弱；“巴茨”隐含笨重；“德克斯特”指低级滑稽；“安波尔”是美女之王；“玛莎”意指贞洁而固执。玛格丽特·米切尔最初打算把《飘》中的女主人公起名为“潘希”，后来，她非常明智地把它改为“郝思嘉”，因为它更好地表现了女主人公的坚强性格。
像驴还是像马：对话的锤炼
对话不会直接把你带入故事当中，但它却是表现人物的最好方法。对话可以帮助你表现人物的：
●教育程度。
●地理位置。
●道德修养。
●情感特征。
●行为动机。
这些人物特征的表现是通过措辞、俚语、口音、委婉语、术语和标点来实现的。
对话应易于理解，因此，不要把好几个人的对话放在一个段落里，每一次谈话的转换都要另起一行，这也有助于去掉多余的“他说”和“她回答”。
对话也应听起来栩栩如生，充满生活的气息。大声地阅读和聆听对话，看看它是不是听起来很真实？现实生活中的人是不是这么谈话？
如果不是，就要修改，直到它发出的确实是现实生活中的声音。你应该能不提说话者就可以根据对话识别他。有效的对话可促进情节的发展，因为听一个人讲故事总比读兀长的叙述更有意思。聪明的小说家惟恐他的观点有愚昧之嫌，非常狡猾地借助于某个蠢人之口把它说出来，这样他就保留了抵赖的权利。
从零做起
好吧，这么说你已经决定写什么样的小说了。你也许要开始写浪漫小说；也许是科幻小说；没关系，动手吧！“可是，我没时间写小说，”你愁眉苦睑地说。别发愁，千里之行始于一句话，慢慢来。
听从下面这些建议，今天就开始写小说！
1．给自己订一个“写作约会”。每天腾出十分钟的时间专门写作，坚持下去。日积月累，当你的小说初见雏形的时候，你就想写更多的东西了。
2．定下写作间歇时间。休息能够令你清醒头脑，挖掘观点。间歇的时间要短，我建议散步或跑步半个小时。
3．分派他人工作。一种腾出更多的时间创作的方法是雇用他人分担你的工作。显然，在你能支付得起的条件下，它才有意义。你可不需要一个七人的帮佣，考虑请一个人帮你清除杂草、打扫卫生和照看孩子就可以了。
4．分清主次。让家草自生自灭，有点儿灰也不会伤着人，谁需要自家烘烤的饼干？
5．犒劳自己。写完一定的页数，写到一定时间，或仅仅是完成预定目标，就奖赏一下自己：跟朋友吃饭，买一件小玩意儿，养花种草等。
6．避免孤立。写小说可不是履行宗教仪式，不必西装革履、派头十足。但也不必返璞归真，满身油腻，衣衫褴褛。
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