第1章第5节小说

    小说的概念

    小说是一种通过形象地描述人物、事件和环境来表现叙事寓意的文学体裁。

    小说的特征

    深刻而丰满地表现人物

    从广义上说，任何文学体裁的表现对象都是以人为中心的内在世界和外在世界，都离不开人

    这个要素。与其他文学体裁相比，小说在表现人物上具有独特的特点。诗歌主要是表现人的

    情感，不追求深刻地丰满地描述人物；即使是叙事诗，由于受到诗歌形式的限制，也无法像

    小说那样描述人物。散文大都是以事件和感受为表现对象，往往是描述人的片断，不追求完

    整地描述人物的内外世界；有一些写人的散文作品，由于受到真人真事的限制，也无法表现

    典型的性格或典型的心理。戏剧只能通过舞台上的人物的语言和动作来表现人物，既受到表

    现手段的局限，也受到舞台时空的限制。小说可以对人物的内在世界和外在世界作

    多层次、多角度和全方位的描述，小说可以细致地描写人物的肖像、语言、行动，能够通过

    叙述事件的发展来展现人物的经历和遭遇，或通过人物与环境的各种错综复杂的关系来呈现

    人物性格的形成、发展变化的过程，从而深刻地丰满地表现人。小说还可以深入地表现人物

    的内在世界，人物的情感、意识，甚至深层心理、潜意识、下意识等，都可以是小说的表现

    对象。

    叙事建构上的特征

    小说的叙事建构立足于故事情节，这与其起源有关。最早的小说就是讲故事的。鲁迅在谈到

    小说所叙述的事情时说：“这种事情，就是彼此谈论故事，而这谈论的，正就是小说的起源

    。”（《中国小说的历史变迁》）

    小说的叙事建构立足于故事情节，原因是由 男鹗轮行木龆ǖ摹Ｐ∷狄羁谭崧乇硐秩？

    物，离不开故事情节。只有把人物放在物定的事件和特定的矛盾中去，人物的性格、情感和

    心灵来能展现出来。所谓情节是人物性格形成发展的历史，指的就是这点。

    古今中外的小说绝大多数都是注重故事情节的，但也有例外，那就是现代派和后现代派的小

    说。在这类小说中，作者有意淡化甚至取消故事情节，或者是不完整的情节，或者是反逻辑

    、非因果的事件碎片的组合。这是对传统小说特征的一个挑战。现代派小说虽然对传统小说

    理论的基石构成了冲击，即对人物和情节在小说中的地位进行了颠覆，但并没有超出小说的

    界限，他们自己也不敢另立门户，也还是称为“新小说”、“实验小说”等。实际上，如果

    考察一下这类小说，就会发现它们的叙事中心发生了一个重大的转变，即由人的外在世界转

    入了人的内在世界。也写人，但侧重写人的内心世界，人的回忆、想像、幻觉、意念、潜意

    识等对象。也写事，但不是叙述客观时间构架上的事件和因果关系中的事件，而是把事件打

    碎，让事件的碎片依附于或镶嵌在一个巨大的流动的内在世界之上。因此，人物和事件的因

    素仍然存在。

    另外，小说理论或小说的概念应当是开放的，而不应当是封闭的，它应当能够包容某些随着

    时代和社会的发展和人们关注中心的变化而产生的变异体。当然，如果变异体超出了应有的

    界限，那就必须为它们另立门户。现代主义小说尚未超出界限。

    环境

    环境是人物生存和活动的场所，是事件发生和发展的舞台，要多层次多角度地表现人物，离

    不开具体地真切地展示人物和事件所存在的环境，因此，环境是必要的叙事要素。小说中人

    物的活动和事件的发生发展，都具有特定的时代、社会和自然的环境。人物性格的形成和发

    展，也是受特定环境制约的。只有充分地展示环境，才能具体地真切地揭示出人物

    的性格、行为和矛盾冲突的现实根据。

    环境由时空构成，但往往体现为空间的形式，时间往往成为环境的潜在层面。在展示环境方

    面，小说可谓是最自由的形式，它不像诗歌和散文那样受篇幅的限制，也不受舞台空间的限

    制，更不受生活真实的限制，能够突破客观时空的局限，充分自由地展现外在世界和内在世

    界的多维时空，可以是真实的具体的社会现实环境，也可以是上下几千年的历史背景，还可

    以是奇异的虚幻的想像世界，或者是人的黑暗的神秘的深层心理世界，等等。特别是现代小

    说叙事技法出现的时空跳跃、心理时间等手法，更是赋予小说在环境展示方面以巨大的自由

    。

    小说的分类

    小说的分类从不同角度可有不同的分法。从篇幅上分，可分为长篇小说、中篇小说、短篇小

    说和微型小说；从内容上分，可分为通俗小说、性格小说、心态小说、抒情小说、实验小说

    等；小说与其他学科相结合，可产生纪实小说、电影小说、科幻小说等叙事体裁。

    从作品的篇幅和内容的容量来划分

    长篇小说：篇幅容量最大的小说样式。在广阔的空间和漫长的时间跨度里较为深广地

    展现复杂多彩的生活；人物众多，关系复杂，较丰满和深刻地表现人物的思想性格的发展变

    化；事件情节复杂，多线索交叉发展叙事结构宏伟。字数可以从几十万字到几百万字。

    中篇小说：形象表现生活的某个典型侧面的小说样式。一般描述生活中一个比较复杂的事件

    ，写一二个主人公人生中的某个阶段或整个过程。线索比较单纯，有多线索，但较少纠葛，

    不像长篇那样错综复杂。字数一般在三四万字到十几万字之间。

    短篇小说：篇幅较短，容量较小，一般是截取生活的一个横截面，主要写一个人物的小说样

    式。事件情节简单、环境描写比较简明，很讲究叙事建构的艺术构思，往往选取在矛盾冲突

    中人物性格发生质的变化的关键点或突破口来建构。追求“借一斑而略知全豹”，“以一目

    尽传精神”的效应。字数一般在几千字到二三万字之间。

    微型小说：指篇幅比短篇小说还小的小小说。不追求事件情节的完整性和人物的丰满全面性

    ，捕捉生活有典型意义或戏剧性的片断，重视建构的巧妙，经常在结尾是有出人意料的“点

    穴”之笔，表现上多用白描手法，语言简练。

    从叙事对象的角度划分

    通俗小说：指重在叙述故事情节的小说样式。包括言情小说、推理小说、传奇小说、科幻小

    说、武侠小说，等等。叙事具有很强的情节性，情节往往具有戏剧性、引人入胜；人物命运

    曲折多难，能激起读者的同情心。人物往往从属于故事情节，有时只是情节的载体。叙事通

    俗浅显，比较多地用悬念、巧合等手法。

    性格小说：指传统的叙事小说。注重描写有血有肉的人物，刻画性格，人物性格与环境的相

    互作用是推动情节发展的动力，情节是塑造性格的载体。

    心态小说：指重在展示人物内在世界的小说样式。现代派小说大都属此类。不注重人物性格

    行为的刻画，着重展现人物的内在世界、深层心理、潜意识、幻觉、回忆等。淡化情节，事

    件的片断镶嵌在流动的世界之中。叙事中充满内心意象，强调自由联想、时空跳跃、内心独

    白等。

    纪实小说：近年来在世界上较流行的小说样式，可视为小说与传记或报告文学结合的产物。

    叙事对象是生活中的真人真事，往往是社会关注的热点，追求展现生活的原始本真形态，极

    大地淡化小说的假定性特征；但又不是纯客观地记录，力图把作者对生活的见解、经验、体

    验和感受融入叙事之中，由于追求时效性，艺术上可能比较粗糙，主要以其很强的时代感和

    现实性来获得读者。

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