笙舟很喜欢看外国话剧，但是苦于她目前必须在家带女儿，晚上不能光顾剧场。于是选择余地只好留给下午了，他搜索一遍，发现只有一个可以推荐。
“那就看菲律宾话剧《记忆之死》吧！”
“这个嘛，有点不太好。”
“因为讲记忆？”
“因为讲死亡。”
这个戏的剧本是获得大奖的，他极力推荐，实在想不通笙舟为什么仅仅凭着名字的死亡气息就拒绝观看。向明有点发嗲地想，如果这样的话，有多少个关于生命沉重话题的话剧要在中国死亡啊。
笙舟没有了选择只好作罢。《记忆之死》是唯一一个在下午演的外国剧目，撇开它，剩下的就只有京剧版《俄狄浦斯王》了。可时髦女人对京剧往往没有兴趣。果真，笙舟不喜欢它。
后来，向明把票给了另一个研究生章小玲，事后章小玲告诉他，这个菲律宾的戏很棒。
他在安慰自己的同时，也为证实了笙舟的口味单一而感到慰藉。
与话剧节同时举行的，还有亚欧电影节，这次请了于佩尔担当评委会主任。来自世界各地的电影鱼贯而入。向明也挑选了几个观看，一个是法国的《列车上的女孩》，一个西班牙的《爱情出戏》，一个是德国的《三爱太谗》，他买了票，很贵，但这是朝圣一样的事情。
电影节期间，向明在校园里散步，见到谢安和一伙导演在聊天。
真是冤家路窄。
他下意识地走了过去。谢安介绍向明认识一个电影导演。
“电影香格里拉的导演。”
向明看过电影节参展影片的名单，马上说：“久仰久仰。”他把台湾版的《这里是香格里拉》与对方的《香格里拉之缘》混淆起来了，大为惊讶仅一次漫不经心的散步就能碰到心中偶像导演，“我看过的。”那边已经在自我解套了，“还没有上院线呢。”
原来，香格里拉也有好多个。还好，幸好没有说出名字来。
“海子导演，在筹拍一部反映五十年代中越边境线上发生的爱情故事。”
向明和海子握手。聊了几句，知道了电影进度。故事大纲已经有了，但是缺乏丰满的情节和鲜明的性格，需要写手，所以海子托谢安找一个执笔的编剧。谢安大概觉得在丹妮这件事上太高调了，想顺水推舟弥补一下向明。况且，在校园邂逅，也有点无心插柳的味道。
海子筹备的是一个纳入亚欧电影节的合拍项目，名字就是“香格里拉之缘”。
故事大致是这样的：少数民族少女阿汗和法国军官皮埃尔在五十年代相爱了，时隔五十年，皮埃尔当上了法国证券公司的董事长，他咽气之前来寻根，于是看到了一个守墓人。剧情大致的要求是三角恋情、生死相守、跨越时空。
照例他应该拒绝的。他不知道自己为什么会接这个戏。成功的渴望太强烈了。
事业和尊严是两回事！向明为自己的懦弱开脱。为了出色完成脚本，向明阅读了很多材料。一个星期的熬夜苦战，终于写好了初稿。
完稿的那天，他兴致勃勃地去电影厂。电影厂里曲曲折折，他找了好久才最终在一个剪辑室里，找到了海子导演。
海子正在做一个电影毛片的后期，他去看了，就是上次在校园里海子吹起的另一个合作投资电影《女博士的困惑》。他在外文的合作书里看到的标题却是：女博士的性烦恼。那些镜头，他没有太多印象，也说不上有什么出彩之处。他礼节性地看了一段。
海子导演请他落座。期间，海子导演也不客气，一副大导演面对小编剧的那种店大欺客的感觉。向明嗅出来了，所以，在谈话中，海子没有提供茶水，向明也忍住了。他们在一张肮脏的道具沙发上聊起了电影，还让向明不快的是，海子导演并没有说正式进行编剧的价码。
走之前，他顺便把自己思考了一星期的脚本给了海子。
之后，向明一直在等。可是，几星期过后，杳无音讯，脚本石沉大海。打电话过去，电话也尽是忙音。这个海子，竟然像从人间蒸发了一般，从此在他眼前消失了。
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