放假去剧场看戏，是因为一年都忙啊忙，终于年终可以休息一下，也是为了充分利用国家大剧院、国家话剧院、保利剧院、世纪剧院、民族宫剧院、北京音乐厅、中山音乐堂、人民大会堂、梅兰芳大戏院、长安大戏院等基础设施资源。
话说这些剧院、音乐厅、戏院一般都位于城市繁华地段，建筑物本体就是一道风景线，建筑是凝固的音乐，去看戏听音乐会活动就兼具参观与娱乐两种功能。
还有辅助活动搭配，交通、餐饮、安排时间，再考究一点，还有服饰选择，化妆。简单看个话剧，可以演化成一项复杂的活动。
陈佩斯是6070年代比较熟悉的演员，演艺界早期戏剧明星，对他的印象还是80年代春晚的小品《羊肉串》《主角与配角》《警察与小偷》形象的记忆。据说因为版权问题被某电视台封杀了很长时间，为此错过了娱乐繁荣时期很久，从艺经历颇坎坷。
当然现在天下太平，国家自由，行业繁荣，可以大展拳脚。不过面对飞逝的时间，一代代年轻艺人破门而入，不禁会感叹浪费的青春岁月。
开车穿过拥堵的东三环，从手机高德地图显示，亮马桥路到世纪剧场附近一段路已经拥堵不堪。于是果断决定借用燕莎商城门前停车场停车，步行900米去剧场，沿途还可以看看风景。
大漠竟说没有来过这边，可见城市之大，平日之忙，如果总是在西三环固定地点上班下班，也许一生都没机会去一下东三环。一路到处是西餐厅和肤色不同的老外，手机上天气软件显示：-9℃。
穿着大衣，蹬着皮靴，围着围巾，包裹的严丝合缝，谁能想象就在5-6个月前，这个城市就在此地，穿个短袖，短裙，凉鞋还嫌热的你。
世纪剧院整体建筑是白色的，像一个贝壳，当然不能就一个贝壳意向就可以形容完整，远远在黑暗中，门口隔一段路就有人问是不是退票。难道这个票很难买吗？毕竟陈佩斯也家喻户晓了吧。
在门口旁150米远的兑票厅用身份证换了电子票，见识了一下电子票终端设备，这种设施中蕴含着本时代的商机，总是不出门的必将会落后时代发展。也许有一天出门，不会坐车，不会使用各种电子设备。
一边准备入场一边不断思考建筑空间布局的合理性，入场组织安排有序性，大概是职业习惯吧。
剧情背景设定在清末民初，一家戏班子已经发票准备演出，这时候城市被新的军阀势力占据，大帅要听戏庆祝胜利，钦点了《霸王别姬》。班主在强权势力下不得已宣布退票。
此时，饰演霸王的演员因为失恋（情人和别人私奔了，家里还有原配夫人。）吸毒而无法上台演出，为了应付政治任务，只好请票友客串霸王，代替正式演员，大帅看了戏，不满意项羽最后死了，于是强令戏班改剧情，让霸王项羽必须活着，并渡江最后取得胜利。无奈之下，班主只好应对，最后城市又有新的势力侵入，大帅仓皇离去，戏班才免于一场屠戮。
这是一个小人物在大时代如何应对各方势力在夹缝中求生存的故事。情节设定充满各种冲突，演员功底深厚，能让你跟着剧情想知道结局的剧本一定是好剧本。人物设定及塑造具有一定深刻性，戏班主演有原配夫人还乱搞男女关系，但是不能掩盖其是一个优秀的演员。班主为了生存必须八面玲珑，能调动安排所有演员，这就是大家长，用人之难。包子铺票友在美女和毒品面前没有节操，这是普通小人物的特点。这些都反应人性的矛盾和真实。本剧没有真的好人也没有真的坏人，人物设定更立体。
有的人物形象设定有些夸张，如骑墙派的处长，有些地方包袱设定低俗，比如叫床一节，难道是为了迎合观众无节操需要，其实观众已经都很小资高雅了，这种尬包袱就别再出现了，但是瑕不掩瑜，仍旧不失为一部好剧。
顺便提及，剧演出结束时，后边还有谢幕情节，许多观众就开始起身穿衣服，一点都等不下去了，要不要这么急？！陈佩斯和杨立新出来给观众打躬作揖鞠躬谢幕，赢得很多掌声，这时候走了的观众又回来站在过道里看，引起后排观众大声叫嚷。
剧场门口就贴着禁止带食物进入剧场，但是有些人公然带了。
剧开始之前，工作人员已经强调禁止拍照和录像，但是还有很多人拍照录像。
为什么我们就不能遵守规定，录下来回去就一定看吗？！有多少照片不是排完了一眼不看最后就删了。
允许我批判一下。
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