张志民

    那时间——

    她拿着棍子赶着小伙子走，

    背过脸，

    骂着她家大丫头：

    “哪有女娃招后生？

    十七大八不知羞……”

    昨晚上——

    她拿筷子戳着三闺女的头，

    嘱咐着：

    “抹抹嘴儿还不赶快走！

    省得他

    在咱家门口儿干咳嗽……”

    情趣与理趣

    读这首诗，两幅不同的生活场景浮现在眼前。它首先给人的印象是“倔老婆子”的既倔又不倔。所谓倔，是她的那种风风火火的性格一以贯之。在过去的“那时间”，她倔在反对男女青年自由恋爱，所以对“大丫头”才那么狠。一个十七大八的女娃居然“招”后生，也就是惹得男青年来亲近她吧。对于这种人的天性中的恋情，倔老婆子因看不惯而加以怒斥。后来呢，她的“三丫头”也在谈恋爱了，她却“拿筷子戳着三闺女的头”而催其“还不赶快走”了。同样还是说倔，只是这次倔得有理，倔得开明。说她不倔，就是她并不认死理，能够随着时代的进步而改变原来的封建意识，即从反对“大丫头”“招后生”到支持“三闺女”去“敖包相会”。

    虽然是短短的两节诗，但是它的时间跨度并不短。诗歌写作中这种略去过程的叙述方式很有讲究，要省略得当，繁简相宜。这首诗主要是通过两个生活场景来表现老婆子的“倔”的性格。虽然两次“倔”的思想观念不同，但“倔”的性格是一致的。它侧重点不在于写这种思想转变的过程，如果要写她思想的转变过程，那就得写一首叙事诗，中间还要铺陈许多情节和细节，使这种转变显得自然合理，那就是一种“面目全非”的涛了。

    写成现在这种样子，是诗人别具匠心的安排。他把“过程”置于“幕后”，是让你在舞台的正面看到老婆子的两次“倔”，使你觉得她“倔”得合理，“倔”得可爱。然而你从她的两次“倔”中已经知道她是面目一新而须“刮目相看”的老婆子，所谓此“倔老婆子”非彼“倔老婆子”也。

    用一个诗歌中的术语来形容这种写法，叫做“时空跳跃”。在这种“时空跳跃”所呈现出的生活场景中，我们不但看到了人的思想感情的转变，更从这种转变中看到了一种生活的情趣，使你对老婆子的“倔”产生了一种审视的兴趣。以老婆子的两次“倔”的表现而言，多多少少使人产生一点幽默感，这种幽默感又传达着时代进步的讯患。

    这就是诗歌欣赏中经常碰到的一个问题：情趣与理趣。

    （叶橹）

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