颜真卿的书法源自家学。他家里非常贫困,缺少纸笔,他曾用笔蘸黄土水在墙上练字。他善于学习众家之长,开始时学习褚遂良,后师从张旭,又汲取初唐四家的特点,兼收篆隶和北魏笔意,形成了雄健、宽博的颜体楷书的创作,树立了唐代的楷书典范。留下的大量书帖足可见其功力。史学家范文澜在著述中每及于唐书,皆称“盛唐的颜真卿,才是唐朝新书体的创造者”。
颜真卿的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴、雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然,这种风格也体现了大唐帝国的繁盛,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。而他的行草,往往是在极度悲愤的心境中走笔疾书的,那些书帖使宋代米芾也心仪。他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。
颜真卿现存的书法作品有:《多宝塔碑》、《颜氏家庙碑》、《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《祭侄文稿》等。碑刻有个性、有特点,有正而不拘、庄而不险的气势,但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大。他的行书《祭侄文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作,被称为“天下第二行书”。
唐代为书学鼎盛时期,凡及楷书,言必称虞、欧、褚、颜。颜真卿即是其中最富革新精神的大书家。颜体书法对后世书法艺术产生了深远影响。唐以后很多名家,都从颜真卿的成功变法中汲取经验。尤其是行草,唐以后一些名家在学习“二王”的基础之上再学习颜真卿而树立了自己的风格。欧阳修曾说:“颜公书如忠臣烈士,道德君子,其湍严尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也。其宝见于世者必多,然虽多而不厌也。”朱长文赞其书:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有志,自羲、献以来,未有如公者也。”
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